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喜剧外表下的悲剧内核,抽调社会悲剧后的家庭

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在传闻《许三观卖血记》要被改编成电影十几年后,韩国电影《许三观》终于与读者、影迷们见面了。不知道大陆会不会引进这部韩国电影,我已经通过网络资源“先睹为快”了。

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第一个直观印象是这部电影号召了很多韩国重量级演员,扮演许三观的是曾经出演过《追击者》、《黄海》、《死亡直播》等电影的河正宇,扮演许玉兰的是曾经出演过电视剧《黄真伊》、喜剧《色即是空》的河智苑,其他配角也是一些活跃于韩国影视界的明星们。

电影《许三观》海报

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第二个直观印象是电影对于原著的忠实。除了改编为韩国历史背景外,原著中所有主要人物的名字、主要情节、细节等都被忠实地改变成电影。当用韩语说出“三观”、“何小勇”这样的中国名字时,在略显滑稽的背后是对韩国电影人严肃的创作态度的尊敬。

由河正宇执导并与河智苑主演的喜剧片《许三观》于1月14日在韩国上映,当天就吸引了7.3626万观影人次。这部电影改编自中国作家余华的小说《许三观卖血记》,讲述了许三观以卖血的方式度过人生中的几次危难。下面我谈谈我看完这部电影的感受吧。

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但是,这部电影在豆瓣的评分只有7.2,相对于9分高分的韩国优秀电影《熔炉》、《辩护人》来说,这部电影明显还有差距,差距的背后是电影将一部充满巨大张力的小说(喜剧的故事、冷漠的叙述和悲剧的内核)改编成一部彰显父子之爱的家庭喜剧,原著的丰富和深度几乎丧失殆尽。黑格尔在《哲学史讲演录》中论述古希腊悲剧时认为,悲剧的内涵是个人的正当性与习俗的正当性之间的冲突,进而导致的个人毁灭。这种悲剧观一直被西方文学继承下来,可能后世的习俗是不同的,但是个人同习俗、时代、社会等,即相对于个人来说强大得多的力量,之间的冲突、对抗却是一以贯之的。这才是悲剧的真正含义。在原著中,许三观一生卖血11次,第一次是为了娶妻,第二次是为了支付一乐打伤对方的医药费,第三次是为了解决所谓“三年自然灾害”的饥饿,最后一次是老年时为了自己。这四次卖血相隔时间很长,而剩下的7次卖血则是为了贿赂二乐下乡的生产队长而卖血请客和为了抢救一乐而在去上海的一路上卖血。原著的动人和批判来源于对造成普通公民贫困、只能用生命来换生存的历史、制度的批判以及在其中展示的被异化的人性和始终坚持的美好的人性。作者始终保持一种有距离的叙事态度,小说由喜剧转向悲剧、作者对许三观的嘲讽所带有的“智识阶级”的高高在上的态度转变为对人物遭遇灾难时的“冷眼旁观”所造成的巨大情感张力,使原著成为余华最好的小说。原著中许三观与一乐的和解发生在何小勇出车祸后的“喊魂”,这时小说的喜剧阶段即将结束,许三观之后的卖血将悲剧推演到顶峰。而电影因为抽调了原著中中国那段“特殊”的历史,因而导致个人与习俗相对立的悲剧结构无法成立,无奈只能拍成一部家庭喜剧。于是,许三观与一乐的和解、电影的高潮只能放置在许三观去汉城路上的一路卖血。因为我不熟悉韩国历史,对于那段韩国普通民众的贫困的原因不清楚,因此无法判断导演如此改编是否具有严肃的批判含义。但是,由此反观中国观众对于这部电影评价较低的原因就是,观看这部电影的可能都是余华小说的粉丝,在他们的认知和情感中对于那段历史的态度是鲜明的,当电影抽掉这段历史后,中国观众当然无法从电影中获得像从小说中获得的相同的震撼与体验。尤其是在看过《熔炉》、《辩护人》这样非常优秀的、具有严肃批判精神的韩国电影后,对《许三观》的评价也只能到这个程度了。

1.节奏明快,张弛有度

相比较余华原著而言,本片的故事其实发生了较大的改动。首先故事背景由中国变为了韩国,并且这部电影总体上看是一部喜剧,这和充斥着原著的悲剧色彩是完全相悖的。电影剧本选取了许三观人生中的几件大事:结婚、喜当爹风波、儿子伤人、儿子病危。电影的前半部分是完全的喜剧,而后半部分则是让人揪心的苦情戏,而结尾是令人潸然泪下的大团圆。

导演河正宇的功力还是比较深厚的,他对于电影整体的节奏把握非常准确,什么地方该详细,什么地方一笔带过,什么地方开始转折,什么地方高潮,做得非常出色,剧情片能做到这样张弛有度,过渡也非常自然,这一点可以说是对我们国产剧情片起了一个很好的示范。这也让我联想到国产电影,讲好一个故事是目前中国观众对国产电影的最迫切要求了,从《绣春刀》这部影片中我们就可见一斑,电影讲不好故事,最基本的要求都达不到,这是国产电影的尴尬处境。

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女主角许玉兰登场

朱玄

十年前,张艺谋改编了余华的小说《活着》,这部电影虽然没有在中国大陆上映,但是被很多人认为是张艺谋最好的电影。在传闻改编《许三观卖血记》的十年后,我们有幸看到了这部电影,但是我们同时尴尬地看到,这是韩国电影人改编的。2011年《熔炉》上映后,我们感叹中国电影人何时能拍出像《熔炉》一样的电影;2013年《辩护人》上映,我们问了同样的问题。在可以预见的很长一段时间内,我想这种问题会被我们多次问起。我再次强调我几年前形成的一个观点,即韩国电影已经把中国电影甩得远远的了。如果说我们拍不出《熔炉》、《辩护人》可以找审查制度做借口,但是我们也没有拍出多少优质的、多元的商业电影。龙斌说,有什么样的电影消费者就会有什么样的电影生产者,我们应该用手中的电影票将很多粗制滥造的中国电影赶出去。但是,可惜的是,作为观众的我们也同样不要脸,无论多烂的电影我们照样会去电影院买票去看。没有健康的电影生态环境、没有优秀的电影制作人是不会有好电影的,没有优质的电影观众,结果也一样。

2.风格多元,表现手法不拘一格

影片中让我印象比较深刻的两处,一处是女主角许玉兰刚登场的时候,镜头边缘有模糊虚化的效果,反衬出女主角的美貌。在很多严肃的剧情片里一般不会直接用这样的处理方式,但是《许三观》做得很好,既没有那种特效廉价感,也达到了预期的效果。

另一处是许三观第一次卖血有了钱,带着许玉兰去餐厅点餐的时候,镜头给了男主特写,并且通过剪辑和配乐,起到了一个非常戏剧化的效果,令人捧腹。

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不差钱

前半段喜剧氛围浓郁,后半段风格一转,苦情、煽情了起来。但是作为观众我一点没感觉到突兀,可见导演对于影片的过渡处理得很好,并且前后两种风格他也都能较好得驾驭。

英文名:

3.喜剧其外,悲剧其内

影片上映之后,一些读过余华原著的观众站出来质疑,这部电影去掉了原著中非常悲惨的结尾,和原著中充斥的悲剧色彩似乎格格不入,显得好像是为了讨好观众讨好电影局的审核人而刻意为之的妥协产物。

这里我并不这么认为。首先,影片中有不少对抽血场景的特写镜头,我看的时候都觉得有些压抑,我想很多晕血的人是肯定受不了的。其次,许三观作为一个底层劳动者,收入微薄,家境贫寒,并且村中绝大多数人和他的境况相同,每到人生需要用钱的紧要关头,他都不得以去卖血换钱,这个核心的情节是没有变的。再有,影片中许三观被人带了绿帽子却无能为力,村中的人也都是爱好围观喜欢在背地里说闲话,在他儿子重病之时,他问变亲朋却几乎借不来钱(大部分人也确实没什么钱),他频繁卖血换来儿子的救命钱撒落地上的时候却遭到群众的疯抢,这种种反映出来的世道艰难、人情冷漠其实和原著是并无二致的。

我也无法否认这部电影为了通过审核、取悦市场做出了一些妥协,但是一部电影能够在很大程度上还原原来的小说,并且上映,进而引发观众对时代、人性的哪怕一点点反思,我觉得都是有价值的。相比那些看过就忘的爆米花电影来说,像《许三观》这样的电影才是真正有深度的艺术创作。

所以,总的来说,这部《许三观》喜剧外表下包裹着的是悲剧的内核。

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饰演许一乐的这个小演员的表演给我很大的惊喜

值得一提的是:

2000年,韩国映画世界株式会老板安东圭买下了《许三观卖血记》的电影拍摄版权。据安东圭介绍,当年有一位朋友把韩文版的《许三观卖血记》作为生日礼物送给他,一天晚上他偶然翻看了这本小说,非常激动,立即着手辗转联系到余华,并多次赴北京商讨改编事宜。其实,在安东圭之前,一位意大利导演也曾与余华联系,希望能够将这部小说搬上银幕。最终余华选择了安东圭。

不过,安东圭说拿到电影改编版权后并未能在第一时间筹措开拍。安东圭和余华都属意姜文自导自演,而姜文从戛纳归来,与余华见面后,也答应了他的要求。但影片的剧本却一直没有能够通过电影局的审查,结果使得该片没办法在中国拍摄。反复思量后,安东圭决定将该片改编为韩国电影,因为在20世纪六七十年代,韩国也曾经卖血成风,余华小说里写的也都是韩国人的感受。

由此可见,世界的都是韩国的,中国电影人是不是应该反思一些什么呢。

(转载请注明出自简书耳东陈)

性别:

民族:

韩国

身高:

生日:

1941-03-01

体重:

生肖:

国籍:

韩国

星座:

双鱼座

出生地:

血型:

职 业:

演员

毕业院校:

建国大学的政治外交科

所属公司:

代表作品:

《我们家》、《商道》、《蓝雾》、《孤独》

朱玄是公认的说故事的好手和华丽口才的拥有者,他在银幕上塑造了大量经典的韩国父亲的形象,是一位深受欢迎的能够同时胜任喜剧和悲剧的演出以及能够将角色身上喜剧和悲剧并存的双面性展现出来的老表演艺术家。

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