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他就是最权威的福尔摩斯,身无彩凤双飞翼

(发于2月5日南都周刊)

原标题:他就是最权威的福尔摩斯,不接受反驳

福尔摩斯的形象,随着时代的发展一直在变化,但作为传奇的人物,自然比生活中碌碌无为的男人强百倍。盖•里奇版的《大侦探福尔摩斯》,就在这种对“精英男”的渴求之下,也急急忙改头换面上场了。优雅的叼着烟斗,头戴猎鹿帽,手拿放大镜的绅士侦探已经过气了,取而代之的是身手矫捷,莽撞粗鲁,肌肉也无比发达的小罗伯特•唐尼。福尔摩斯的助手华生医生,更非老迈臃肿,思维迟钝。蓄上小胡子的裘德•洛,英明且沉稳的气质,甚至抢了玩世不恭的主角的风头。为了如今观众的口味,兄弟义也能拍出断臂情,行动总是最潇洒的。拍《卓别林传》没能火起来的唐尼,靠着一个放荡耍酷的漫画角色“钢铁侠”,顺利重归了一线。这股子劲头,再蔓延到一百多年前的伦敦,赚的可是今天的美元,哪管他是否符合历史背景和原著定义。

本片一出,腐女当道。毕竟,盖•里奇都亲口承认了:福尔摩斯和华生的关系有些微妙,有那么一瞬间他们会爱上彼此。一时间,腐汁四射……其实,里奇这次施展的是吸星大法:《叶问》火爆了,他就让福尔摩斯耍咏春,来讨好中国观众;丹•布朗红透了,他就让侦探去对付神棍,福尔摩斯分析黑魔法地图那场戏,与《天使与魔鬼》何其相似。

夏洛克•福尔摩斯曾先后出现在超过260部影视作品中,被75名演员扮演过,是有史以来被扮演次数最多的虚构人物;在这方面,除了他的亲密战友华生医生之外,就只有吸血鬼德库拉伯爵能够紧随其后。珠玉在前,此番小罗伯特唐尼欣然出演《大侦探福尔摩斯》,不能说不是勇气十足;而盖里奇对福尔摩斯形象的全新打造,也令诸多“福迷”们颇有微词。难得的是,在《阿凡达》势不可挡地横扫全球票房之时,《大侦探福尔摩斯》仍可从中分得一杯羹,实在不可小觑。

人们从没有停止对福尔摩斯系列的热爱。根据《吉尼斯世界纪录大全》统计,福尔摩斯是世界上最频繁被搬上荧幕的文学形象——自黑白电影时代开始,这位侦探已经被搬上大小银幕**254次,至少有75名**演员扮演过他

        热爱侦探推理片的观众不少,大都对自己的智商报有信心,喜欢和片中的人物一起动脑筋,看到一半就想把大反派揪出来。可偏偏盖•里奇的这部《大侦探福尔摩斯》要让他们失望了,小罗伯特•唐尼和裘德•洛的型男搭档,纯粹是用来“看”的,不需要动脑子,因为坏人早就自我暴露了。案件的破解,并非源自杰瑞米•布雷特那种自信笑容后的推理,而是靠唐尼的拳头,一场场打出来的答案。船厂和伦敦桥上的肉搏战很精彩,却无法掩盖推理环节的薄弱和缺漏。也许会有人辩解,这个电影版改编的是漫画,而不是柯南道尔的原著。如果这样理解,倒不如把主人公改个姓名,搬出贝克街,另造一套新的侦探传奇。

当然这些都不重要,重要的是谁来演福尔摩斯。老实说,看电影之前我实在想象不出,除了都是瘾君子(福尔摩斯从《四签名》开始注射可卡因),小罗伯特•唐尼和福尔摩斯还有什么共同点。有了因吸毒二进宫的案底,唐尼就算拿着烟斗,都会让人以为他毒瘾又犯了,不如干脆给他一支针管。柯南道尔的福尔摩斯,是个与爱情格格不入的剩男,对尸体的兴趣远超过女人体;而唐尼太花花公子气,眼神深情得让你想脱衣服。唐尼没有福尔摩斯的鹰钩鼻,福尔摩斯没有唐尼的拉碴胡子;唐尼没有福尔摩斯的瘦高个,福尔摩斯没有唐尼的腱子肉。最让我担心的是,这个以演《卓别林传》起家的家伙,会把侦探之王整成一个小丑。

在盖•里奇诡异路数的引导下,小罗伯特•唐尼塑造的福尔摩斯看上去另类得很。制片人之一威格拉姆说:“我们创造的福尔摩斯更现代,行为习惯上像个波希米亚人,而穿着上则像个艺术家或者诗人。与以往任何的福尔摩斯都不一样。”这位大侦探的一些性格特点被刻意夸大了:无案件接时的狂躁和抑郁,对人际关系的不在行,对各种稀奇古怪实验的痴迷,邋遢和不规律的生活习惯……如果说这些在原著中还有迹可循,那么福尔摩斯与艾琳•艾德勒的风流韵事则完全是毫无根据的八卦了。原著中不近女色的福尔摩斯确实对这位美貌与智慧并重的女子颇为欣赏,一直称她为“That woman”;但依据华生的说法,那只是一种敬重而非掺杂了罗曼蒂克念头的非分之想。如今影片中两人不仅眉来眼去,更多次出现赤裸相见的场景,真真让福迷们大跌眼镜。

英国网站Digital Spy曾发起投票,《神探夏洛克》中的卷福(本尼迪克特·康伯巴奇)以58%得票率当选“影史最伟大的福尔摩斯”。

也可以说,每个时代都有自己的英雄,盖•里奇并不想重复前人不紧不慢的老故事,推理侦破也并非他的强项。《大侦探福尔摩斯》作为一部好莱坞娱乐大片,做到了元素丰富,节奏紧凑,主角也足够票房号召力。侦破片中常常出现的“场景重现”手法,在盖里•奇手中变成了展示动作的耍酷场景。唐尼版的福尔摩斯,也成了他手中的一颗玻璃弹子,在充满偶然性的台面上冲撞,无法把握住案件的走向,甚至还要像《亡命天涯》里那样沦为通缉犯。盖•里奇尽量保留了自己的风格,但抛弃了多线叙事,又弱化了反派智商的局面,还是沦落到好莱坞的俗套里。一出场就惊艳狠辣的艾琳,在随后的剧情中却变得柔弱,更像是个“邦女郎”,而此刻的福尔摩斯,则真是被007灵魂附体。布莱克•伍德的邪教团体,论玄机也就是《达芬奇密码》的级别,故弄玄虚不堪一击。惊天阴谋漏洞时出,严密推理只供调情,兄弟情谊若即若离,反倒是犹抱琵琶半遮面的莫利亚地教授,给续集留下了些悬念。

算起来,唐尼已是第76代福尔摩斯了——他的75个前任,留下的电影就有211部。但如果说一千个人有一千个哈姆雷特,那福尔摩斯的形象不外乎两个。
1939—1946年,一个叫拉思伯恩的家伙,连演了14部福尔摩斯电影,片中他几乎永远一副“格纹斗篷 格纹猎鹿帽”打扮。这套专用战斗装备,后来就跟超人的内裤、孙猴子的虎皮裙一样,成了注册商标。直到1984年,杰里米•布雷特颠覆了这个形象。他很少穿斗篷、戴猎鹿帽,因为他知道,在伦敦城里,这副打扮就跟“犀利哥”一样拉风,而作为一个侦探还是应该低调一点。他把福尔摩斯改造成了戴礼帽、穿燕尾服、手持文明棍的英国绅士,把这个侦探演绎地像奥黛丽•赫本一样优雅——布雷特曾因长得酷似赫本,得以在《战争与和平》中出演赫本的哥哥。他几乎一出现就征服了所有的侦探迷,如果说别人是在演“福尔摩斯”,而他就是“福尔摩斯”。

此外,热爱巴西柔术和街头斗殴的盖•里奇一向执着地寻求着“疼痛的底线”,因此他对福尔摩斯的理解加重了“武”的分量,并称“福尔摩斯是西方世界第一位功夫大师”。于是片中动作场面贯穿始终,不仅福尔摩斯成了地下拳手,裘德洛饰演的华生也摇身一变成为格斗行家;美国《综艺》杂志评论道:“这部电影的主角应该改名叫詹姆士•邦德。”至于两人之间的关系,更是掺杂了超越兄弟情谊的暧昧,斗嘴像是传情,动手像是调戏,还时不时醋海生波,引发全场哄笑;无怪乎本片又被戏称为“腐尔萌斯”。虽然称得上情节紧凑画面精彩,原本该是福尔摩斯戏的精髓部分——推理戏却被大大削弱了,结果是恐怕没人会把这部片子当作侦探片;于是小罗伯特•唐尼在金球奖上获得的,居然是喜剧类/音乐剧类最佳男主角。

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看完这个版本的《福尔摩斯》,观众们会对自己的智商很“满意”-大侦探也不过如此,像个热血刺头那样误打误撞,打完了再回想,才发现自己的“大烟枪”很值钱,对面的敌人很笨拙。

连盖•里奇也承认,布莱特无论是气质,还是外形,都最忠实原著。因此在选角问题上,相信里奇经历了和当年李白一样的苦恼:眼前有景道不得,崔颢题诗在上头。而就在此时,一身钢铁战袍的唐尼找上门来。据说一开始,里奇嫌唐尼有点老,因为剧本设定在1889年前后,福尔摩斯35岁,而唐尼已经44了;但这点理由在《钢铁侠》全球热卖的重磅炸弹面前,是软弱无力的。何况唐尼为表诚意,更是只身前往里奇家中一夜长谈,两个不羁的男人就此一拍即合。

回顾120余年来出现过的福尔摩斯形象,其中的变迁耐人寻味。1887年,《血字的研究》发表时,柯南•道尔如此描述这位初次登场的大侦探:“他有六英尺多高,身体异常瘦削,因此显得格外颀长;目光锐利(茫然若失的时候除外);细长的鹰钩鼻子使他的相貌显得格外机警、果断;下颚方正而突出,说明他是个非常有毅力的人。他的两手虽然斑斑点点沾满了墨水和化学药品,但是动作却异乎寻常地熟练、仔细。”出演过福尔摩斯的演员大多符合书中描写的相貌特征;小罗伯特•唐尼似乎是一个例外。至于福尔摩斯的“标准装束”——猎鹿帽 曲柄烟斗 斗篷 放大镜 手杖,其实并非出自原著,而是在插画家和演员们的演绎中逐渐发展定型的。

虽说一千人眼中就有一千个哈姆雷特,然而我相信杰里米·布雷特(Jeremy Brett)扮演的福尔摩斯才是很多人心中无可替代的经典

Luc,2010年2月
平媒稿

看完电影后,我不得不羞涩地承认,我被唐尼这个老男人征服了。我又找出了布雷特当年的影像,像看前女友的照片一样,匆匆扫了两眼,然后绝情地扔进“回收站”:从此我心中的福尔摩斯,属于唐尼。喜欢唐尼什么呢?说不清,就觉得他花白的拉碴胡子,是他身上最性感的毛;用弹“冬不拉”的指法,弹(不是拉)小提琴,散发着气死帕格尼尼的艺术气质;甚至喜欢他乱蓬蓬的头发,略显松弛的眼袋,废品站似的卧室……就像女人喜欢闻自己男人的臭脚丫。现在这个时代,老男人越发吃香,四五十岁迷死人,想那18年前的“卓别林”怎比得上如今的唐尼?如今的他,即使一身胡铁花的打扮,也能演出楚留香的气质;一个醉眼惺忪的眼神,都能让你心头鹿撞。

福尔摩斯系列故事最初刊行之时,许多插画家都曾为小说配图,其中包括柯南•道尔的父亲——可惜他的作品非常失败。西德尼•佩奇特(Sidney Paget)是最著名的福尔摩斯插画家之一,他以自己的弟弟沃尔特为原型塑造了一个相貌英俊的福尔摩斯,这形象如此深入人心,以至于后来沃尔特走在街上都会引起围观。在为《博斯科姆溪谷之谜》作画时,佩奇特给福尔摩斯戴上了那顶标志性的猎鹿帽;柯南道尔本人很喜欢这个造型,后来把这顶帽子写入了小说。

杰里米将福尔摩斯内在的神经质与外表内敛优雅的绅士风度完美结合,有时仿佛一匹敏锐的猎犬,有时又仿佛一位阴郁的吸血伯爵。

别以为里奇的唐尼版福尔摩斯,有了性感,就背弃了原著;之前比这离谱的有的是:二战期间,哥伦比亚公司出于鼓舞民心的目的,电影里福尔摩斯面对的恶棍居然是纳粹;第三任007罗杰•摩尔的《福尔摩斯在纽约》,竟让禁欲主义者福尔摩斯,跟艾琳•艾德勒有了私生子!
而在某种意义上,里奇是非常忠实于原著的,作为一个土生土长的伦敦人,他在片中完美再现了维多利亚时代的伦敦城:浓雾、煤气路灯、鹅卵石铺的街巷、戴圆顶头盔的警察……本片的决斗地点设在尚未竣工的伦敦塔桥上。我原以为是里奇玩的穿越,因为我印象中,原著从未提及这个著名建筑。但查证的结果是,该桥始建于1886年、1894年完工,与本片的时间设定完全契合!

当时最著名的福尔摩斯扮演者是舞台剧演员威廉•吉尔特(William Gillette)他的衣着打扮几乎奠定了后来人们心中经典的福尔摩斯形象;那把随身烟斗最早也是出现在他的手中。他也是第一个获得柯南•道尔首肯的演员。1899年5月吉尔特首次拜访道尔,他打扮成福尔摩斯的样子,走到道尔身边,拿起放大镜细细端详了一番,说:“毫无疑问是个作家。”柯南•道尔当场大笑不止。

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在剧情上,我也做了些小小的考证,希望有兴趣的朋友来补充:
●本片故事发生的时间,大约是1889—1890年。这期间,华生与梅丽•摩斯坦小姐结婚后,离开了贝克街。而福尔摩斯在《波西米亚丑闻》中,认识了艾琳•艾德勒;其后侦破了“红发会案”,而本片中艾琳要福尔摩斯找的正是一个红头发侏儒;接着,福尔摩斯和华生为追踪莫里亚蒂教授,去了欧洲,这应该是续集的故事了。

福尔摩斯与电影的渊源则可以追溯到1900年4月。当时美国电影放映公司(American Mutoscope and Biograph Co.)出品了一部名为《歇洛克•福尔摩斯受挫记》(Sherlock Holmes Baffled)的默片,片长仅45秒,讲述身着睡袍的福尔摩斯面对一个凭空消失的窃贼而陷入困惑不得其解的故事——如果说这可以算一个故事的话。那位演员连姓名也没有留下。此后诸多影视公司纷纷尝试将福尔摩斯搬上银幕,但都算不上真正成功。一直到20世纪早期,埃利•诺伍德(Eillie Norwood)对福尔摩斯的诠释才真正获得广泛认可。年届六旬的他先后在47部无声电影和120余场舞台剧中出演福尔摩斯,至今保持着扮演福尔摩斯次数最多的纪录。尽管柯南•道尔对影片中引入了电话、汽车和许多维多利亚时代难以想象的奢侈品而略感不满,他还是给了诺伍德极高的评价:“他出色地扮演了福尔摩斯,使我大吃一惊。”

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●艾琳•艾德勒的照片。影片中,艾琳几乎是从天而降,她与福尔摩斯的暧昧关系,只是在台词中一笔带过,并且与原著完全不同。不过有一个细节,可能只有骨灰级书迷才能会心一笑:福尔摩斯乘艾琳不注意,赶紧将摆在床头柜上的艾琳的照片盖下。
原著中艾琳是福尔摩斯唯一倾慕的女性,因为在那场斗智中,艾琳占了上风,让福尔摩斯从此不敢嘲笑女人的智商。而破案后,福尔摩斯得到的酬劳就是艾琳的照片。
尽管原著一再声明,福尔摩斯对艾琳的感情无关乎爱情,但很多电影都饶有兴致地拿这做文章。毕竟,不是所有的观众都非“腐”即Gay,让福尔摩斯过上《史密斯夫妇》式的幸福生活,也能让影片多一分喜感。

巧合的是,诺伍德的真实姓名叫安东尼•爱德华•布雷特(Anthony Edward Brett);七十年后,另一位“布雷特”再次成功地塑造了一个深入人心的福尔摩斯。而在他出现之前,观众心目中最耀眼的福尔摩斯则是巴兹尔•雷斯伯恩(Basil Rathbone)

有这样一句话“在这个地球上,有三个人因夏洛克·福尔摩斯而闻名:华生、柯南·道尔和杰里米·布雷特(Jeremy Brett)”。

●莫里亚蒂教授。本片中,莫里亚蒂还是个“黑人”;不过即使在原著中,他也只是个传说,从未正面出场。据福尔摩斯自己说,他的人生理想就是战胜莫里亚蒂。1891年,两人决战后,双双下落不明(《最后一案》)。
有信息称,续集中终极BOSS莫里亚蒂教授,将由布拉德•皮特出演,想想皮特有跟着里奇《偷拐抢骗》的交情,这个消息或许靠谱。这也让《福尔摩斯2》更令人期待,但影片今夏才开拍,只好先拿《钢铁侠2》聊解相思之苦。

自1939年出演福克斯公司投资的《巴斯克维尔的猎犬》以来,在长达五十年的时间里,巴兹尔•雷斯伯恩始终是福尔摩斯的最佳化身。他以鲜明硬朗的外形和冷峻孤傲的举止成功地塑造了这位神秘而自负的大侦探;疯狂的影迷们甚至坚持要求他以“夏洛克•福尔摩斯”来为他们签名。正是雷斯伯恩将我们耳熟能详但并非出自原著的那句台词“Elementary”发扬光大,他制作的福尔摩斯广播剧在当时也无人能敌。或许他的成功来源于对这一角色的热爱,正如他曾热情洋溢地表达过:“当我还是个孩子并且开始了解这位世界上最伟大的侦探时,我就希望能成为像他那样的人……对我来说,扮演这样一个角色就如同扮演十次哈姆雷特一样意味深长。”

在电影史上,最幸运的事莫过于一位演员和他的角色互相弥补交相辉映成就经典,这仿佛是命中注定的相遇。上个世纪80年代初,英国格兰纳达电视公司开始筹拍一部关于福尔摩斯的电视剧,并邀请杰里米·布雷特担任主演,就是这样一段经典的开始。

我个人并不喜欢《钢铁侠》,那身傻里傻气的铁甲,加上过炫的特技,使演员的表演反成了聊胜于无的摆设;还是《福尔摩斯》好,世上没有比“心有猛虎嗅蔷薇”的老男人,更让人心动的了。

不过,雷斯伯恩的影片只有两部将背景设定在维多利亚时期的英国,其他都属于有些扯淡的同人原创,常常出现一身20世纪40年代打扮的福尔摩斯跟纳粹分子斗智斗勇的场面。这对资深福尔摩斯迷来说自然难以接受,于是环球电影公司就此解释说:福尔摩斯是“永恒的和不可战胜的,所以当他处于今日的世界并解决今日世界上所发生的疑案时,也能保持如同往常一样在推理方面的权威地位。”可以理解,身处二战时期的动荡与混乱,人们热切地期望着像福尔摩斯一般冷静、睿智、无所不能的角色出现来挫败罪恶、拯救世界、重建秩序。因此,这一阶段的福尔摩斯呈现出被刻意拔高和神化的美式英雄形象;而出于反衬的目的,奈杰尔•布鲁斯(Nigel Bruce)所扮演的华生不幸地被塑造成为一个平庸愚笨而缺乏存在感的小丑,这也深深地影响了之后人们对华生的印象。

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【真情链接】《钢铁侠2》:有多少爱可以胡来http://movie.douban.com/review/3248736/

雷斯伯恩版的福尔摩斯影响力如此之大,以至于后来每一个出演福尔摩斯的演员都会被拿来以他为准绳加以比较,一直到杰里米•布雷特(Jeremy Brett)横空出世。1983年,格拉纳达(Granada)公司邀请布雷特在电视剧集中出演福尔摩斯时,这位资深莎剧演员犹豫再三——他认为福尔摩斯已经被扮演太多次,实难有所突破。最后他出于经济需要接下了这个角色,谁曾想到崭新的经典由此开创,布雷特从此在观众心中与福尔摩斯这个名字画上了等号。

在1984-1994年间,杰里米·布雷特出演过41次福尔摩斯,数量上屈居第二。其出演的《福尔摩斯探案集》首次纠正了以往福尔摩斯出入都是一身猎装的刻板形象,改为高礼帽黑色正装、手持手杖,只有在外出去乡下时才穿猎装、戴猎鹿帽。

布雷特面貌英俊,气度不凡,身材颀长瘦削,目光深邃狡黠,甫一登场便倾倒众生;要知道,他可是在《窈窕淑女》中与奥黛丽•赫本演过对手戏的美男子,虽然出演福尔摩斯时已51岁,魅力却丝毫不减当年。或许福尔摩斯本不该这么帅,但布雷特以精湛的演技说服了观众,甚至有福迷如此评价:“布雷特不是在演福尔摩斯;他就是福尔摩斯。”

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据说布雷特是所有福尔摩斯扮演者中唯一真正读完道尔原著的演员:他不仅习惯随身携带一本原著,还与道尔的女儿长期保持联系;在片场,他常常提醒导演与编剧注意书中重要台词,并结合自己对原著的了解以及相关历史知识对服饰和布景加以修正。正是在他的考证下,福尔摩斯的猎鹿帽变成了黑色高礼帽,斗篷变成了黑色礼服,曲柄烟斗变成了直柄——这才是符合当时现实的打扮。

传统的福尔摩斯形象

从此,福尔摩斯不再是彬彬有礼的完美绅士,虽然大部分时间依然刚毅睿智,但偶尔也会犯迷糊、讲笑话;被赞美时会有小得意,被无视时也会郁闷;招待客人之前会慌忙收拾凌乱的房间,大清早被揪出被窝时一样睡眼惺忪蓬头垢面。福尔摩斯与华生之间也不再是大侦探与小跟班的关系,而开始转变为感情深厚、彼此信任的好兄弟,时不时抬下杠斗个嘴,颇像男生寝室中常有的桥段。正如布雷特所理解的:“歇洛克•福尔摩斯的故事是一场伟大的友谊。没有华生,福尔摩斯也许很多年前就在可卡因中烧尽了。”

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布雷特的健康状况一直不太好,在演出动作场面时常常力不从心,拍摄进度因而十分缓慢。1995年,由于心肌炎发作,他在睡梦中安然离世;而格拉纳达公司这套未及完成的经典剧集,也带上了永恒的缺憾。  

杰里米扮演的福尔摩斯

纵观福尔摩斯在舞台与影视中的形象转变,不难发现在他外表越来越年轻英俊、身手越来越矫健敏捷的同时,性格也越发有人情味了。当电影与电视的发明、普及和蓬勃发展一步步诱发着人们对视觉刺激的渴望,19世纪老套的推理戏码自然远不如当下扣人心弦的动作场景吸引眼球;而随着女性经济和社会地位的提升,这个庞大的受众群体也成为制作公司竭力争取的对象,因此主角的外形和性格向着女性喜欢的方向发展也并不出奇。此外,相对安定的社会环境之下,电影的娱乐意义被强化了;人们需要的不再是神坛上完美的英雄,而是能够引发共鸣的凡人名侦探。于是有了今天的《大侦探福尔摩斯》:因为腐,所以萌;因为平凡,所以可爱。

《大侦探福尔摩斯》乍看像一部魔幻片:反派黑木爵士拥有强大的神秘力量,组织诡异的宗教仪式,不仅能死而复生破坟而出,更可操控黑暗魔法轻易杀死忤逆者。然而在福尔摩斯的追查之下,所有谜团一一破解:所谓魔法,不过是普通人所不了解的科学罢了。著名科幻作家亚瑟克拉克曾总结说:任何足够先进的技术,初看都与魔法无异。那么,片中所提到的这些手段,在科学层面上是否真正成立呢?

首先来看最玄的“死而复生”。19世纪末,西方判断死亡的标准仍旧是呼吸、心跳、脉搏的停止。但事实上,脑震荡、机械性窒息、二氧化碳中毒、溺水、上吊、寒冷、服用安眠药或麻醉药等引起的昏迷,均有可能使呼吸和心跳降至极微弱的程度,甚至完全停止;一定时间后,也可能引起身体冰凉,僵直发硬。但若及时抢救,病人完全可能复苏,这便是“假死”。历史上假死案例屡见不鲜,死人下葬后敲棺材盖的情况时有发生,开棺验尸时也常发现挣扎抓挠痕迹,往往引起人们恐慌的猜测和联想,这也是吸血鬼的传说产生的原因之一。由于心脏死亡误判严重,1968年,哈佛大学死亡定义审查特别委员会提出“脑死亡”判断标准,并得到世界卫生组织采纳,逐渐被世界各国医学机构接受。

什么药物可以用来制造“假死”呢?西方故事中最常用的麻醉植物是曼陀罗。早在古罗马时期,老普林尼就在《博物志》中指出了它“可使人陷入沉睡,对正在进行的手术浑然不知。”《罗密欧与朱丽叶》中使朱丽叶假死的药物,据考证是用曼陀罗的根制成的;在《奥赛罗》以及《安东尼和克莉奥佩特拉》里,莎士比亚也曾直接提到这种植物的麻醉效用。

不过,本片中黑木爵士服用的却并非曼陀罗,而是杜鹃属植物中提出的毒素——最有可能是黄杜鹃中提炼出的木藜芦素。这种毒素可引起心律不齐,也可使心跳与脉搏变得非常徐缓而微弱;由于血液循环不畅,也会造成脸色苍白的效果。当时华生医生只是简单地用手测了黑木爵士的脉搏和心跳,误判死亡毫不奇怪。黄杜鹃在中国又称羊踯躅,花叶均有毒,也有麻醉作用。杜鹃花蜜引起中毒的事件在古希腊时期也有记录,误食可能导致休克或猝死。若成分比例把握得当,又是用在黑木爵士这样体格健壮的男子身上,成功伪造死亡假象的可能性的确存在。

再来看黑木爵士最后的杀手锏——以无线电遥控释放毒气的装置。这在当时的确是神奇的发明:福尔摩斯发现它的作用时毫不掩饰惊讶;福尔摩斯的死对头莫里亚蒂教授的一系列精心策划也是为了把这个装置搞到手,片尾时更指出这才是“真正可以改变世界的魔法”,为续集留下伏笔。

许多观众在此质疑盖里奇将无线电的发明时间提前太多了,而事实上,尼古拉•特斯拉(Nikola Tesla)早在1893年就已经展示了无线电通讯技术,并于1897年获得无线遥控技术的专利。只不过这个熠熠生辉的天才被埋没太久,以至于时至今日无人不知爱迪生,却鲜有人了解特斯拉在电学方面的贡献。

特斯拉在爱迪生发明直流电不久便发明了交流电,并制造出世界上第一台交流电发电机。然而或许是出于嫉妒,或许是出于对自身利益的维护,当时已处于巅峰地位的爱迪生一直对特斯拉实行打压,称其为“科学界的异端”,并声称交流电对人体十分危险,结果使特斯拉长期郁郁不得志。1904年,在爱迪生的影响下,特斯拉的无线电遥控技术专利被美国专利局撤销后转授给马可尼,直到1943年才被重新认定有效。

不仅在当时特斯拉被视为异端,即使在当今社会,他的许多构想看起来也十分荒谬无稽。他曾提出扭曲时间和空间的理论,并认为可以发明一种将人的想象投射到胶片上的“意念照相机”。另一部电影《致命魔术》(The Prestige)中,特斯拉可以让插在土里的灯泡亮起来,最后更制造出了可以复制人体的装置,足以见得人们对他的定位——天才加疯子。因此,作为影片中重要的道具,这件划时代的无线遥控装置恐怕与特斯拉脱不了干系;即将开拍的续集或许很快会给我们一个明确的答案。

杰里米认为,在维多利亚时代,一位绅士是不可能穿着猎装行头在城里四处行走的。他的名言之一就是“Do The Doyle”(忠于道尔)。正是由于忠于原著和实事求是的职业精神,杰里米·布雷特为我们塑造了这版经典的福尔摩斯。

杰里米·布雷特原名Peter Jeremy William Huggins,家境殷实,父亲是一位战功赫赫的二战退役上校。受父母的影响,杰里米·布雷特从小就喜好箭术,骑马,喜爱音乐,钢琴是他的最爱。曾就读于伊顿公学,毕业后进入中央演讲与戏剧学院学习戏剧。

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杰里米·布雷特保守的父亲希望他子承父业去从军,但他16岁时得的心肌炎的后遗症使他与军人无缘。杰里米·布雷特本人爱好马术,想去当职业骑师,但身高太高,不适合从事这个行业。他父亲很不看好演员这个职业,不允许他在舞台上使用家族姓氏。杰里米就用外套上的商标作了自己的姓氏,以Jeremy Brett的名字开始了舞台生涯,从这里也可以看出他不羁的性格。

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天生俊美,高大潇洒(身高1.88米)的他曾长期被视为偶像演员,由于相貌与奥黛丽.赫本十分酷似,号称是男版赫本。一出道便得到了在《战争与和平》中扮演奥黛丽·赫本的银幕哥哥的机会。几年后又一次与奥黛丽·赫本演对手戏,在《窈窕淑女》中扮演追求赫本的贵族青年。

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《战争与和平》剧照

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在《窈窕淑女》中扮演追求赫本的贵族青年FREDDIE

似乎对于演员来说形象过于俊美有时也是一种妨碍,在杰里米·布雷特 40年的舞台生涯中,始终被称为“拜伦式美男”(他本人也的确在舞台上演绎过拜伦),但这样的评价掩盖了他作为一个职业演员的实力。事实上,除去俊美的外型,杰里米·布雷特称得上是一位敬业而演技精湛的好演员。......莎士比亚的经典剧作:阴郁悲情的哈姆雷特,粗犷残暴的麦克白,老弱的李尔王.....他几乎全都出演过。

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杰里米扮演的哈姆雷特

除了莎翁剧,杰里米最出名的角色还有吸血鬼贵族德古拉伯爵。他的吸血鬼形象高贵优雅,当时的评论称杰里米的德古拉使得半数的女观众都愿意被他诱惑而成为他的牺牲品。

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杰里米扮演的德古拉伯爵

除此之外,他还曾在舞台剧中出演华生,那是他第一次接触福尔摩斯相关角色,冥冥之中为日后扮演福尔摩斯打下了基础。

尽管杰里米·布雷特的表演功底非常深厚,但由于相貌气质的原因,他总是被邀请饰演俊美的古典角色。

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1983年, 格兰纳达公司决定拍摄“福尔摩斯”时,导演第一个想到的演员就是杰里米·布雷特。可是杰里米并不愿意饰演福尔摩斯,他认为福尔摩斯太过著名,被扮演过太多次,角色塑造上想有所突破是一件相当困难的事。巧合的是,1982年杰里米正筹钱拍摄莎翁名剧《暴风雨》。由于迟迟没有筹到足够的钱,才接下了福尔摩斯这个角色。

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在杰里米·布雷特出演福尔摩斯之后,一位评论界人士这样评价:“直到看到杰里米·布雷特在福尔摩斯中的出色表演,我才意识到他是个如此好的演员。他的演技如此完美精湛,可以娴熟地处理如此多不同的角色(指福尔摩斯乔装改扮的不同扮相)。回头去看他从前的作品,不是因为他的功力不够没有演好其他类型的角色,而是因为他太适合贵族绅士了,即便是出演杀手也带着王子般的冷峻高贵,以至于人们简直不愿意给他出演别的类型角色的机会......看到福尔摩斯才意识到他的才华是如此被低估,这个角色和他以往演出的类型是如此不同,我简直不敢相信那就是杰里米·布雷特。”

杰里米·布雷特将福尔摩斯优雅睿智的绅士风度展现得生动自然,更发掘了福尔摩斯个性深处的不羁和阴郁,加上演绎得恰倒好处的福尔摩斯的刻薄、恃才自傲的小缺点,赋予了这位大侦探丰满真实的人格

杰里米曾说:“当我揣摩福尔摩斯这个错综复杂的角色时,偶尔会觉得自己是在轻轻地弯曲一根柳条,却从不真正折断它。”

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他始终遵循忠于道儿的原则,在拍摄期间,不仅随身携带原著以及相关资料,还和道尔的女儿保持着密切的交流。据说他是当时演过福尔摩斯的人中唯一一个完整读过原著的

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杰里米和柯南道尔的女儿

事实上生活中的杰里米·布雷特是一个开朗乐观,忠诚随和的人,他喜欢结交朋友,重视友情,从个性上说更象华生大夫。因此格兰纳达电视台的制片人找他出演福尔摩斯时,很多人包括他自己都认为是非常不适合的。

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制片人等了他1年半,告诉他:“你要是再不答应我可能真的没兴趣拍福尔摩斯了”,杰里米·布雷特终于接演了福尔摩斯。尽管杰里米害怕被同一角色定位,他还是出演了41集格兰纳达电视公司的福尔摩斯系列剧。在接受了这个挑战性的角色后,他很少扮演其他角色。后期的他本人已经与福尔摩斯这个角色合二为一,这也对他的身体和精神造成了很大的负担。

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1985年7月4日,就在布雷特刚完成《最后一案》里福尔摩斯之“死”的拍摄,他的妻子琼·威尔逊去世了,这加重了他的躁郁症。于是他暂时退出了福尔摩斯系列剧的拍摄。然而当他在1986年重新回到新剧集的拍摄时,原有的悲痛和繁重的拍摄使他的病情更加恶化

“福尔摩斯威胁着我的生活。他就好像是月亮阴暗的那一面,喜怒无常并且独来独往,而我是喜爱交际的,这对我来说很危险。”

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在生命的最后十年里,布雷特曾经多次入院治疗,到他完成《福尔摩斯》系列剧最后剧集的拍摄时,他的健康和容貌都明显恶化了。

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在观众们眼中,饱受疾病折磨的杰里米·布雷特是福尔摩斯老去的表现。

《垂死的侦探》中,虚弱不堪的福尔摩斯仿佛是杰里米·布雷特本人的真实写照。1995年9月12日他因心肌炎在睡梦中悄然离世,这使拍摄所有福尔摩斯小说的计划没能完成。柯南笔下的福尔摩斯于62岁“退隐江湖”,而杰里米·布雷特以62岁之龄去世。

2007年,在全球影迷的要求下,伦敦的克拉芬公园(Clapham Common)为杰里米·布雷特种了一棵纪念树。杰里米·布雷特生前寓所在克拉芬公园附近,经常来这里散步。

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对于热爱杰里米·布雷特的人们来说,他去世了也就是福尔摩斯去世了。人们或因福尔摩斯而喜欢他,或因他而喜欢福尔摩斯,在很多人眼里他就是福尔摩斯

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福尔摩斯的成功为杰里米·布雷特带来了巨大的荣耀和全球影迷们的热烈追捧,但他只是谦虚淡然地说:“我很高兴通过福尔摩斯得到观众的认可,而不只是一张老去的漂亮面孔”“当时的演艺界非常萧条,能得到演出机会非常不容易,更何况是福尔摩斯这样的热门,感谢柯南道尔爵士的作品所赋予我的机会。我太感激了。”

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扮演一位广为人知的角色是相当具有挑战性的事,多少演员因此饱受诟病。而杰里米·布雷特不仅让人们接受了他对福尔摩斯的诠释,甚至可以说赋予了福尔摩斯生命,将这位大侦探从字里行间带到我们面前。

这不禁使我想起83版红楼梦中,陈晓旭扮演的林黛玉,也属于这类人戏合一的经典。两位演员都塑造了广为人知的角色,而生命尽头都饱受疾病折磨。与其扮演的角色命运惊人地相似,可谓人戏两相映照。他们的离世,仿佛在真实人生中完成了角色的命运,终于飘然远引,得享安息。

杰里米·布雷特Jeremy Brett的名言是“Do the Doyle”(忠于道尔),我想他的确做到了。

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本文作者:RAMA

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