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亦或莱克斯大戰女俠金沙棋牌官网平台:,敦克

短評字數太少只好打在這。

我必須說,《敦克爾克》一口氣超越我對諾蘭過去任何電影的評價,諾蘭在這部片展現出的新意和企圖心一舉打破他前面幾部片漸漸陷入的僵局。我甚至願意說諾蘭的電影美學在此樹立了全新的里程碑,若說過去的作品讓諾蘭逐漸能夠捉摸、開始形成特殊的風格 套路,他證明了我們還可以期待更多面向的克里斯多夫諾蘭。

金沙棋牌官网平台,這貨從早上八點半,被寫到下午五點。

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就爆破和美女來說,跟以往相比略遜一籌,但Sam還是想了很多方式去滿足觀眾想看精采豐富畫面的渴望,大量外景、動作場面、超遠景深.超焦距空照等,如此美妙的攝影、剪輯、運動及場面調度絕對是以往系列沒有的。正因為這樣反而有種回到80.90年代老派動作片的感動啊!

要談論「諾蘭大轉向」,我們勢必要先討論過去的諾蘭是什麼樣的?就我個人的粗淺理解 ,約莫是非線性的敘事手法、大量情節突轉、高度聚焦於主角的人物刻畫、充滿哲學性的人性探討。

【諾蘭】
關於08年【黑暗騎士】(下稱TDK)為何沒在天朝上映,網上評論頗多,莫過於"無政府主義""非法出入香港""陳冠希參演""臺詞暗諷天朝制造""諾蘭沒給廣電總局好處"等等,縮小了看,無非存在一個讓ZF恐懼的角色——小丑。事實證明,無論上不上映,08至12年間天朝的"小丑義舉"不在少數,P民的力量是薄弱的,而極端情況下P民卻是最為恐怖的。

要謾罵《蝙蝠俠對超人:正義黎明》(Batman v Superman: Dawn of Justice)並不難,畢竟這片光是表相就已是千瘡百孔,舉凡故事漏洞連連、配樂濫用至極、剪接意義不明...再再都是問題。但比起謾罵,我更多的是好奇,好奇是哪裡出了錯?為何一部坐擁華納片廠鼎力相持與DC史上最好的幾本原作為底本的電影,可以變成一次錯誤甚至失敗的改編?

還有,非常喜歡裡面英國文學式的鋪陳。

尤其是後兩者,經常以二元的手法呈現,比如星際效應裡面的父女羈絆、全面啟動裡面柯 伯對茉兒的心魔、黑暗騎士裡面哈維與小丑的對比(抱歉蝙蝠俠在這部戲裡面有點淪為配角),以及頂尖對決裡面兩個魔術師為了追求至尊技藝的不同犧牲。

上個月中旬聽說【黑暗騎士崛起】(下稱TDKR)將於8月27號在天朝上映,激動得四腳朝天。激動之余有點不敢相信,之前看TDKR海報時,無政府主義呼紙欲出,比之TDK有過之而無不及。看完TDKR才恍然大悟,這貨和TDK不是一路的!相對於TDK中小丑幾乎以一人之力顛覆哥譚而言,TDKR中貝恩是用一個準軍隊,雖然他在這里玩的是核武器,可也不法掩蓋其相對的"先天霸氣缺失"。於是一切都變得容易理解:在天朝,小丑隨時可以存在,并致局部大亂,而貝恩類的人物,想都別想。所以,TDKR轟轟烈烈的上映了。(當然,純屬個人臆測)
走出放映廳,頓覺失落,下一部諾蘭是什么時候,2014年吧?

想了兩天,我總算明白了:因為這部電影,沒有觀眾。

"You cannot teach an old dog new tricks."
龐德雖然是old dog但他顯然可以有new tricks,儘管這樣的新「把戲」看似老舊,但也如台詞所說:
"sometimes the old ways are the best."

然而,在敦克爾克中,許多常見的諾蘭元素消失了(甚至連他愛用的班底也消失大半,只 剩下席尼墨菲和湯姆哈迪),取而代之的是消失的主角、幾乎沒有名字的人物、一個已經 知道結局,卻未知過程如何進行的故事。

【貝恩】
會出現比之小丑更令人神魂顛倒的反一號麼?帶著這要的疑問,貝恩無可厚非是TDKR里最最期待的角色,沒有之一。不過,最后整體看來,只能得出”小丑是無可超越的“的結論,即便此結論一定空前而不絕後,但至少現在看來就是如此。

這樣說或許不夠精準。「想看爽片的影迷這麼多,從漫畫圈跨來的超蝙粉絲這麼多!期待都來不及了,怎麼可能沒有觀眾?」常人謂道。沒錯,我也曾是其中之一,當我聽聞查克施耐德(Zack Snyder)與編劇團在訪談一遍又一遍強調他們對法蘭克米勒的無限景仰,誓言絕不草率改編,我是期待的,畢竟要將《黑暗騎士回歸》(The dark knight returns)的後半搬上銀幕本身就有風險,米勒的政治臭與他的刻劃能力一樣遠播,那些反尼克斯的諷刺、那些對媒體生態的冷眼.....克里斯多福諾蘭不就為此卻步了嗎?(許多不做功課又盲從作者論的影迷當然沒意識到這點,他們忙著歌頌或扳倒「諾蘭的蝙蝠俠」都來不及了)這回要將老蝙蝠在正義聯盟解散後痛毆尼克森打手超人的橋段一舉改為正義聯盟崛起,由死轉生,難度更高,若非愛與堅持,何須選這本改?三月中旬,本片的紐約首映又洩漏本片將與《超人之死》(Death of Superman)的中段接軌,更增添我對這片的信心;動畫改編的選本一直是DC強項,顯然這份品味也在真人電影上展露無遺。

龐德象徵的「舊」和西法象徵的「新」,是最有趣的衝突。但是也會發現,他們同根生,既相連又斷裂。他們就是最好的double。龐德身上的槍傷,配合的就是西法口中的灼傷。同樣都感受到被M夫人「背叛」的感覺。龐德保持忠誠,而西法受傷。

在眾多習以為常的諾蘭元素消失之後,不變的是對乾淨漂亮的畫面、出神入化的非線性敘 事手法和純熟精彩的場面調度。

最後的最後,似乎通過貝恩透露著這么一個信息:再強大的人,也敵不過愛情。劇中給出的為何貝恩會被忍者大師驅逐出影武者聯盟的原因是"忍者大師看到貝恩受傷的臉就會想起其妻兒在監獄的遭遇",但我更以為原因是忍者大師對愛情的避諱,他應該知道貝恩對米蘭達的感情,也更知道愛情可能對米蘭達的影響。不負其重望的,米蘭達最終成為以愛情利用貝恩的領袖,而不是被愛所困的女子。

我錯了。

M是個很重要的字,之所以叫M是因為,M可以是Madam(夫人),可以是Mother(母親),也可以是Mother Country(母國),三位一體。M夫人所象徵的也同時是國家。這也是為何龐德說他是個patriot,而他對英國的愛,也就是對M夫人的愛;這也是西法為何稱他自己是「被拋棄的小孩」。

我個人非常喜歡諾蘭安排的開局,幾個臉生的男孩在一片死寂的城市裡奔跑,槍聲大作, 但畫面依舊安靜的可怕。這不是鋼鐵英雄裡面尚未開戰的安祥平和,這是令人緊張無措、大感困惑的場景。

【布魯斯】
這會是最後一次見到布魯斯嗎?顯然不會。這會是最後一次見到諾蘭的布魯斯嗎?應該是。多么讓人糾結的事實,但生活還是會繼續,透過電影所能得到的思考還是會繼續,甚至潛藏在不同角色中的”布魯斯“還是會繼續。

這部電影確實改編了《黑暗騎士回歸》與《超人之死》,也給了它取悅的觀眾想要的一切。問題只有一個:它想取悅的不是當下的我們,而是未來的某些人。《蝙蝠俠對超人:正義黎明》是我有史以來見過製片方針最「錯亂」的一部超級英雄電影:這是一部後傳,而前傳與本傳還沒開拍。

Yep, mommy is bad,M是bitch。
Silva乖,大家看完都愛你。

「這裡為什麼這麼安靜?」

無所不能的高富帥居然以一個拄著拐杖衰老頹廢的形象出場,多么振奮人心,他終於不那么自信滿面的香車美女裝模作樣了。作為如此大義而又孤獨的人,或許地下的陰暗潮濕更適合他,這也是為什么直到看到他坐在暗住便魅力十足的原因。顯然,布魯斯這次在用無底洞般的財力、無與倫比的裝備、帥臉蛋外加肌肉征服觀眾以外,還用到了更要的東西:孤獨、失敗、崛起、獻身。

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鏡頭跟著男孩一路跑,來到故事的主場敦克爾克海岸,場面忽然就爆開了,聲音開始從四 面八方湧現,然後有個士兵忽然吼了這部電影開場以來第一句真正稱得上是台詞的話:

或許所有人都會思考一個問題:布魯斯最後到底死了沒有?不要用最后一幕帶著美女喝下午茶對著阿福微笑的他來證明他沒死,那可以只是阿福腦中期許的具象化(也可以說是幻覺),也不要用修好蝙蝠車登記的是”布魯斯 韋恩“來證明他沒死,那可以只是羅賓以他之名。其實更願意相信他真的死了,以死完結的傳奇更打動人心,然而從諾蘭系列一開始設定的”前傳“概念來看,又結結實實的證明了他沒死。

相信多數人都有察覺到,故事前半段唯一的敘事推力不來自超人與蝙蝠俠任一,而是自始至終皆來路不明的新反派:雷克斯路瑟。全劇環繞在超人現身於大都會後兩年,全人類對超人的推崇與恐懼也交雜了兩年,這個目的不明的男人一方面安排超人被陷害,一方面做球給瑋恩企劃偷取氪星石,並以推動政府議案的方式,婉轉替銀幕前的觀眾說明這部電影的要旨:為什麼超人會與蝙蝠俠打起來?第一個點出超人力量過大所以會對人類造成威脅的是他、第一個找到超人相剋弱點的是他、第一個搜羅起超人類(metahumen)的資料的是他、最終一手促成了超人赴蝙蝠俠的戰約的,也是他。較之他的活躍,超人與蝙蝠俠在劇情的行為邏輯就顯得呆板,甚至走板。

以下引用:

「他媽的空軍都死到哪裡去了?」

個人以為:阿福看到的只是自身的想像,而修好的車也只是”被冒名“,但布魯斯沒有死。甚至可以想像諾蘭是有拍當時布魯斯怎么從”不可自動駕駛“的蝙蝠飛機逃脫,如果,只是如果,萬一有下一部的話,或許才會付諸人前。

當然,如此安排雷克斯的過於聰慧有其目的,為的是讓超人與蝙蝠俠避開某些不該由當事人自行處置的爭端。

根據導演山姆曼德斯在The Playist的訪談內容,他也明確的指出這部片確實受到了《黑暗騎士》的許多影響與啓發。來看一下訪談內容:

他問出了所有觀眾的困惑,也帶出了整部電影中多重主線下最為核心的關鍵:資訊不對等 。有人大惑不解,有人緊張戰慄,有人苦苦候援,也有人義無反顧。

【貓女&米蘭達】
這顯然是一次角色復雜事件交織錯結的嘗試,又為故事之后的故事埋下令人興奮的伏筆,這是一個赤果果的挑釁觀眾對下一部的期待,或想像,就像是在你午飯快要吃飽時,便能掉起你的胃口讓你對晚飯無限期待,可又明確告訴你”這是最后一頓了“!

套雷克斯路瑟的話,本片中蝙蝠俠與超人的對立是「神對人」、「日對夜」、「氪星之子對高潭蝙蝠」,他們彼此也無疑這樣認為,在他們唯一不以蒙面交談的酒會上,布魯斯吐露他在意超人身上猶如「神」的力量於國於民皆左右著社會,「氪星」的異族身份讓人憂慮有朝一日人類會被反撲的可能;克拉克則相反,他在意蝙蝠俠仰仗「夜」的邊緣地帶在高潭行以猶如私刑的Bat brand of justice,無視法理就是踐踏自由。前者對後者是非我族類的物理恐慌,後者對前者是唯我獨尊的倫理不屑,蝙蝠俠得信任超人的道德原則足以約束他天生的力量,超人得說服蝙蝠俠不再私刑,抑或蝙蝠俠說服超人私刑的正當性,雙方才有和解的可能。

「諾蘭在《黑暗騎士》的成就,的的確確將這類型的電影,帶入了一個非常不一樣的境界,對我們來說,他更改了所有既有的遊戲規則;他也證明了,就算你是拍一部充滿娛樂、動作、驚悚的商業電影,也可以傳遞出現實世界中存在的諸多議題,縱使《黑暗騎士》的背景是一個虛構的城市。因為有了《黑暗騎士》,讓我可以放手的往這方向去執行,所以簡單的來說,如果沒有諾蘭的《黑暗騎士》,就不會有《007空降危機》。」

就這樣,即便沒有直接描寫圍城的彈盡援絕,這一句台詞卻比開場時漫天飛舞的招降傳單更具傳染力,讓觀眾開始感受到,這些人在一無所知的情況下,再也藏不住平靜,漸漸開始崩潰了。

貓女給黑暗而沉重氣氛加入不少靈氣,以及一些些導演自認為很有意思的”幽默“橋斷。值得指出的是,貓女騎蝙蝠摩托車時看起來真心很不協調,倒是在不少拐彎處肆意”翻滾“的車輪特定更有意思得的多。題外話:一直覺得電影(不局限於TDKR)里被美女小偷所迷的男人太過可笑。

為了增大衝突的張力,本片選擇用兩種性格更偏、風格各鬱的蝙蝠俠與超人作為電影性格的底本。蝙蝠俠與超人都曾有不少個人電影,但在本片中,他們的生平重頭,說穿了就是重啟。本片的蝙蝠俠(布魯斯偉恩)形象揉合自《黑暗騎士回歸》中那偏執、多疑且已經衰老的老蝙蝠,新的超人(克拉克肯特)來自2013年重啟的《超人:鋼鐵英雄》(Man of Steel )事隔已久之後,開始與露易絲交往並以超人身份遊走世界。他們還有一個共通點:都打破昔日的忌諱,殺過或近乎殺了人。這些安排立意顯然是要加強雙方在道德、立場與原則上更為針鋒。

究竟有哪些地方很相像?

背景烘托出來後,緊接著便亮出陸海空三條敘事線,用不同的時間設定,將一週、一天、一小時的不同時間感置放在同一種觀影節奏中交錯。

沒有無緣無故的蛋糕,沒人會無緣無故的拯救韋恩企業。影片一開始看到米蘭達這個角色便覺得相當突兀,到她無私的幫布魯斯接管韋恩頓覺不可思議又驚恐萬分,這還是第一次看到外人如此高調而高尚的善待布魯斯。果然,在最后現出原形,她,她,她這是找小師弟來了么?很好的陰謀,很好的隱藏,再加上……差點就成功。把米蘭達和貝恩放在一起,分開看,一個值得唾棄,一個值得同情;再把米蘭達和貝恩放在一起,一起看,他們真的很強大!

然而這種立意必然失當,這場戰鬥更打從一開始就必然無解。我說的當然不是那場彆腳又可笑的雨夜肉博,而是在於兩人背後的這場道德爭辯有其先天性的缺陷。

● 詹姆士龐德如同布魯斯韋恩一樣,在電影一開始都在身理上受了傷,因而退隱、隱藏自己的行蹤,一直到原處的世界發生了嚴重的反派事件,因而復出。

當不同的速度感併陳,原本緩慢冗長的的撤退行動忽然間便生出了無數張力,既高速又緩慢,再加上幾個巧妙的迴旋,讓觀眾一一兜上先後順序,那些原先相隔甚遠的事件忽然就成了彼此緊密相扣的輪迴因果,在看似平淡文藝的風格中拍出了戰爭片的緊迫與氣勢,非常過癮。

【戈登&羅賓】
之所以把這兩人放在一起,只因他們是知道蝙蝠俠真實身份的外人。

為什麼?因雷克斯與美國議員對超人的控訴之一,就在於他介入人類社會的時機不夠透明,除了露易絲與雷克斯外無人知道他何以要去非洲摧毀村落,以公眾的立場,克拉克的Superman brand of justice與蝙蝠俠的私刑並無二致;進一步說,即使保護愛人合情合理,人類社會又是否願意接受超人不對任何國族也不公開身份的無責任無條件介入?有討論甚至公投的空間嗎?這些問題遠比超人威脅論更為至要。多數版本的蝙蝠俠一直都知道自己在法理情上難以站腳的矛盾,他們也往往不求法體制的理解,這一版的蝙蝠俠自稱罪犯、法蘭克米勒版的甚至成了恐怖份子。但,這個殺過同鄉的新版超人站得住腳嗎?

● 和魯修斯一樣,有一位Q提供裝備以及強力的科技後備力量。

在人物刻畫的部分,我個人非常喜歡三線並陳、沒有任何人堪當主角的設計。儘管湯姆哈迪的設計多少還是有點英雄主義的色彩,但諾蘭抹去了多數角色的姓名,讓每一線裡面的 每一個角色,都可能在下一刻成就些什麼。

對於存在了整整一個系列的警察局長戈登,在TDK里有很多戲份,救過布魯斯也被布魯斯救過,哈特死後為了哥譚市和布魯斯一起隱藏真相。如果TDKR開頭的演講部分,是戈登親口把寫好的講稿念出來,而不是後面通過貝恩之口,情況會怎樣?是的,哥譚市民建立在哈特身上的信仰會瞬間崩塌,蝙蝠俠會更早洗脫罪名,劇情將無法繼續開展。可是,那樣的話,一定更震憾人心,一位父親對綁架兒子的兇手的憎恨以及對英雄的愧疚。

熟悉《黑暗騎士回歸》的觀眾都知道,超人在該作最終找到的解決便是與政府合作,成為政府的鬥犬。顯然電影本片無意追隨,更不打算譴責或繼續辯證超人於此的難關,於是狡猾的連接上《超人之死》的中段,以超人為人類犧牲的壯舉換來舉民無條件的的諒解,迴避了這些他本該在戲內戲外被質詢的爭議。但這又造成另一樁難以站腳的爭議:若功過能夠消抵,蝙蝠俠的烙印私刑是否就是合理?私刑之於法治的矛盾只要曖昧的民意所趨變成無視?這也就不難讓人理解,何以故事前半得依賴雷克斯路瑟來推動故事;畢竟這些爭議能開頭做為話題,卻絕不能深入以為結局,要操弄道德的難題,反派的一雙黑手套總是比紅披風與黑面具的步步臨難要容易得多。

● 反派Silva如同小丑一般擁有極盡瘋狂的犯罪計畫。

誰扮演什麼樣的角色、在戰爭裡發揮了什麼作用,全然無法預估,因為沒有人光環罩頂, 所以所有人都足夠重要。(也因為這樣,我個人不太認同許多人把那個一直逃亡又一直帶 賽害傳被炸毀的男孩當成主角)

確實把他在劇中的名字給忘了,在這只能以其最后出現的名號"羅賓"稱呼他,這顯然不是一個無厘頭出現的人。在他漫長的跑龍套的一兩個小時里,干得漂亮的事莫過於告訴布魯斯他知道他就是那個人,其實可以更漂亮一點,如果晚一點,或者在一個危急而不可不講的時候講出來。當他最后走進"蝙蝠洞",第一感覺就是:布魯斯還活著,并且他知道他還活著。

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● 反派都故意被抓,然後在計畫性的進行更大的破壞。

我尤其喜歡徵用民間船隻的那一條線,故事進行了大半,我們都只看到帥氣老船長和兩個男孩的義無反顧,他們表現出的從容就義,一開始似乎只是老伯個人的英雄主義。但到了故事後段,上校透過望遠鏡向外看去,遙遠的海平面上卻出現了無數的船隻。

【阿福&福克斯】
終於,阿福的戲份變得少之又少,諾蘭早早就讓他"以離家出走勸說布魯斯放棄復出"的形式淡出螢幕,可就加起來只有十幾分鐘的時間里,阿福儼然從一個忠心管家變成慈祖父般的角色。整個片看下來一直是震憾,震憾,還是震憾,可當看到阿福在布魯斯墓前痛哭時,滿身雞皮疙瘩冒起,我知道我被感動了。最后阿福看到布魯斯帶著”妻子“在喝下午茶,他笑了,卻帶點哀傷。(所以認為阿福看到的只是自己的希望而已)

但對於某些觀眾來說,問題可能更單純,卻也更嚴重。那便是:雷克斯路瑟,是誰?

● 強調「孤兒」,最後甚至拍到了龐德雙親的墳墓。

諾蘭注定要用這一幕引人落淚,原來這不是老船長個人的英雄主義,他們像是整個國家在對這群孤立無援的士兵們喊話,為了你們,我們任何人都不遠千里。似乎也為後續他們返 家時贏來的擁抱埋下伏筆。

福克斯的戲份就更少了,之所以提到他,只因他是摩根 弗里曼啊,每部有他參演的影片幾乎都看過,可是看其參演影片的動機卻是因為看了TDK,這是多么沒邏輯的死循環表述方式。這位深知韋恩企業根底的高層為布魯斯提供幾乎所有炫技裝備,并在臺前幕后為布魯斯掌管公司,以方便布魯斯四處逞英雄。但即使支離破粹,福克斯顯然還是布魯斯除阿福以外,最可以信賴的人。

這是本片的徵狀之一。試問,若沒被鋪天蓋地的介紹資訊侵襲,純粹只進戲院看片,誰知道這個雷克斯路瑟是超人的經典反派,猶之蝙蝠俠之於小丑?即使知道了,美漫於不同版本不同事件中的角色設計皆會略修,這個跟蝙蝠俠一樣有錢,一樣害怕超人,但又不忌諱製造另一個類似超人的威脅力量只為消滅他,還知道超人從未透露的真面目....的雷克斯,究竟何以有這般能耐?他厭惡克拉克的主因究竟為何?自始至終都完全不明。美漫人物的設定隨不同導編與大事件而變動也非新聞,性格亦是;然而這些重啟後理應第一時間對觀眾釐清的「前因」,即使是新人物也一樣,何以近乎不談?還是老例,事先不做功課,誰知道這個突然竄出的雷克斯路瑟是誰?這是本劇下錯的第一步棋。

● 毫不畏懼的讓大角色死亡。

幾點沒有讓我那麼喜歡的是,船上死去的男孩安排很空泛,用他來凸顯平民對這件事情的態度,感覺有點像馬英九當年那支廣告,一定要出來喊XX市已經準備好了一 樣多餘。另外就是配樂滿無感的,雖然不至於滿到不耐,但沒有太多加分效果。


進一步來看,儘管前面多方提及了蝙蝠俠與超人於本作有其原典,然而事實上,即使讀過原典的觀眾也不能盡懂全劇:除了故事年代必然不可能重現(你想看蝙蝠俠帶BB扣嗎?),許多細節例如羅賓之死、小丑之謎、毀滅日的出身都大幅更動,讓《蝙蝠俠對超人:正義黎明》自成一套新作;本身是由電影重啟的超人則因故事有兩年之差,也出現了一些些微不同的變化,例如與露易絲的交往。

● 上海的場景與香港的場景概念如出一轍

此外,還有諾蘭在裡頭用「家」以及「存活就是勝利」作為整部電影的核心主軸,還是有點落於俗套。回家這個梗實在太濫情了,尤其還用了太多次,格調立刻往下掉了好幾分, 但仍不掩風采。

因為恐懼,所以無所畏懼。

出於這些觀眾不懂,劇中不說的「更動」,超人與蝙蝠俠在劇中作出了一連串諱視莫深的行為。超人為什麼選擇成為地球的守護者?他麼看待自己的異鄉人身份?怎麼判定誰是敵友?他是否支持美國?這一連串劇中人責備與渴望他回答的問題啟發了全劇的導火線,露易絲與他母親都試圖回答,唯獨缺了他自己開口;他唯一表現的,只有極度袒護女友的好伴侶傾向,以及他遭逢國會爆炸反倒自責的憫人同理,他真的就是神,只是神,只剩施展神蹟與神性,而且是缺了智商的那種。蝙蝠俠也沒好上多少,全劇前半只見他猶如小媳婦般對超人的物理威脅的恐懼,說來合理,但他為什麼走上如此固執,不惜烙印罪犯也要鷹揚自我形象的內在動力來自何處?不知道。他從頭到尾就是狂人,為了極為薄弱的理由(超人想保護母親)就被說服與外星人合作的可能,他話說得很多,但並沒說得比較重要。

● 詹姆士與布魯斯面對的孤獨以及寂寞

總而言之,就影片文類而言,諾蘭在梅伯的Hacksaw Ridge後,再次祭出一部精彩絕倫的戰爭佳作,他甚至打破了戰爭片既有的格套和風格,拍出了截然不同的味道。就諾蘭個人而言,他終於在開始玩不出新把戲之前,向世人證明他還是一個充滿無限可能及縱橫才 氣的導演,彷彿在告訴我們,「等著瞧吧!」

為什麼?他們的「噤言」與「失言」,背後必然都有也該有一套合理的性格解釋。多數觀眾當然知道超人最終必然善良,因為這是角色設定,而華納還想多拍幾百集;少數觀眾則知道蝙蝠俠的偏執其來有自,因本片暗示他曾經歷過《黑暗騎士回歸》內的羅賓之死,只是他沒有退休,反而更暴力的執法,甚至對殺人也不再顧忌。但這是設定,這是引用,不是這部片實際拍出來的東西。除了依賴這些週邊資料,我見不到超人與蝙蝠俠這些行為背後的動機,甚至不清楚他們為了什麼為了誰在成為英雄。唯一能解釋這一切的因素,只在戲外,不在戲中。

● 埋了一個重要副手的梗(Moneypenny以及Robin)

最後想說的是,飛官二號柯林實在太帥了啊啊啊啊,蘇格蘭出來的男人都帥成這樣真的合法嗎?(還有我的愛James McAvoy)

這正是本片癥結的根源:它要觀眾自行「腦補」出一套甚至一部以上超人與蝙蝠俠的個人電影,這些電影將這些解釋清楚,還要說服自己曾經看過。

《007空降危機》雖然沒有想像中的那麼厲害,但也精準的表達了「後諾蘭時代」商業電影的玩法,在帥氣、動作、場面之餘,依舊夾帶了許多情緒、符號以及文本。《黑暗騎士》給予觀眾正義與邪惡的的天平問題,《007空降危機》則賦予了最貼近血肉的超級探員,在新科技與舊觀念之中如何取得平衡?在人心險惡的國家機器底下要如何義無返顧的信任一個人?

© 本文版权归作者  violetsasa  所有,任何形式转载请联系作者。

拍攝方顯然預設了,上戲院的觀眾都「看」過這些不存在的前傳,同情這兩個還沒存在的、重啟過的蝙蝠俠與超人,而且還連帶知道《黑暗騎士回歸》《超人之死》演過什麼,與本片互文之處有哪些......然後才開始享受電影。換言之,再說更明白些,本片不過是一部為了這些錢傳而拍的後傳。我可以想像,華納不會排除將這份幻想拍成真正的電影,例如已經談妥的班佛艾列克板蝙蝠俠,只是當下2016年的觀眾還看不到,我們要做的只是接受並說服自己這些電影存在,而《蝙蝠俠對超人:正義黎明》的內在邏輯其來有自,然後像支持《復仇者聯盟》的全明星打線一樣,為自己的偶像吆喝吶喊,亢奮激昂......

當然不管我們如何延伸Sam想要在《007空降危機》說得故事,那一句 不管是有心亦或無心的「暴風即將來襲」(The Storm is Coming)、電影的許多元素、橋段、安排以及他自己的說法,都佐證了山姆迷戀「黑暗騎士」電影的心態。《007空降危機》並沒有辦法完美的塑造出驚喜連連的全新龐德,但依舊是一個非常優秀的007系列電影。

怎麼可能呢。

這種觀眾想當然耳並不存在。就算《黑暗騎士回歸》《超人之死》再知名,就算觀眾看過每個版本的披風男,我們還是搞得清楚我們愛的恨的是哪一位,不會痴於那張紅披風與黑面具,更不願接受長達一部片長而毫無預警的無知。見不到超人與蝙蝠俠這些行為背後的動機,甚至不清楚他們為了什麼為了誰在成為英雄,不可能有人會同情並憐憫他們。拍給這種不存在的觀眾看的電影自然無能取悅到當下的誰,徒留的只是時光旅行般的錯亂而矣。

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如此未經互文的設定錯亂,必然也牽動了全片整體鋪陳的混亂。待電影進入國會爆炸,彷彿在宣告本片的道德辯證無預警歇庭,一切急轉直下,鬧劇卻不減反增。

最大的荒謬元素之一,便是雷克斯路瑟一介反派,竟然包辦了蝙蝠俠應做的提防超人之舉,完成了超人當為的探索氪星船之旅,甚至連《黑暗騎士回歸》裏,老蝙蝠奪取全市電力製造人工氪石,試圖擊敗超人的橋段,都被移花接木到他身上。你能想像,這幕最能顯露一個人類如何靠智慧與集體換來擊敗外來神祇的名場景,被用在一個純粹功能的反派上嗎?就在雷克斯通電時,蝙蝠俠還在因外星人老媽與自己的同名就莫名出手相救,超人則毫無來由放著光速不管就地歇息,這還是英雄劇?還是致敬嗎?

其次是各大預告不停放送的超蝙雨夜大戰,開打真相到頭來只是蝙蝠俠欲單方面挑戰超人,半夜站在燈下等待,絲毫不考慮對方消失於地球上數日,沒理由來赴一場未約之約的可能;超人因雷克斯的作祟而與蝙蝠俠展開死鬥,一邊放水一邊找機會要求蝙蝠俠的協助,彷彿忘了對方仍是凡人,而自己卻是能遠在地平線另一端聽到女友心跳加速的半神。更不提雷克斯既有了毀滅日這頭備案,何須冒巨大風險催使兩大英雄相會而出現相知的可能?

超人手持氪星綠槍與毀滅日同歸於盡的一幕本意良好,為的是建構超人與蝙蝠俠以另類的合作方式(神力與科技)擊敗反派的意象。然而一則此槍是雷克斯路瑟「讓」給蝙蝠俠的武器,已替該槍代言蝙蝠俠的象徵減弱一層;二則神奇女俠(神力女超人,Wonder Woman)從純粹的串場一躍成為戰鬥的主力,表現亮眼,但也讓觀眾不禁納悶:既然女俠就在身旁,請她上前躑槍,不也萬事無恙?超人還需死嗎?這當然又是一次自打嘴巴。至於超人女友丟槍又撿槍的徒勞,更是蠢上添蠢,沒事找事。

片中頭尾各有一場葬禮,別具深意,因偉恩夫妻的葬禮催使英雄蝙蝠俠出世,克拉克的葬禮則催使正義聯盟的萌芽,皆是由死至生。但劇情發展至此,這兩場葬禮反倒像是在替超人與蝙蝠俠自己送葬;畢竟,當全片前半由獨一反派雷克斯主導一切,後半實質由串場英雄女超人拯救世界時,這部名叫「蝙蝠俠對超人」,骨子裡卻成了雷克斯對女俠的電影,也跟屍積餘氣差不了多少,不忍萃睹了。

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當然,如果要說《蝙蝠俠對超人:正義黎明》一無可取,必不盡然。它有相當出色的特效調度,查克施耐德與特效團隊的溝通能力顯然比太多導演更為出眾,漫畫單鏡式的構圖、油畫質地的營造,以及高速下的打擊感,都遠比漫威一連串電玩腦上身,愈發貧乏的視覺表現要深刻更多;說直接點,漫威這十年除了《X戰警:未來昔日》(X-Men: Days of Future Past)外的片在視覺語言上簡直是場笑話,以為在屁股後面劃兩道CG銀光就能突顯超速移動,沒被嫌娘就該謝天謝地。超人的創世神話與蝙蝠俠的肉身神話相互互映,也亦有不一樣的趣味。沒人會對超級英雄類型的導編有太多的期待,因為這是片商與製片主導的戲,華納找來的這群能人,已是超乎水準之上。

問題還是在製片。製片的格局決定了一部電影的藍圖,而《蝙蝠俠對超人:正義黎明》這套「沒有觀眾」,討好不到新迷也討好不到漫畫迷的玩法,顯而易見不該歸給導編,而是製片取捨的缺失。至於背後的緣由是太過心急,想要早早把正義聯盟推出?抑或拍到一半才急轉彎,出現先剪後拍的窘境?不得而知。

還是,其實製片很單純,他以為每個觀眾都像報社老闆賴瑞般軟耳,露易絲連開會都不用,只消在會議室門外報幾個看似聳動的關鍵字,老闆就會乖乖掏出錢包,供人雲遊?(「克拉克,頭版標題就下超人對蝙蝠俠,後面打問號,馬上去!」)殊不知觀眾其實更像神力女超人般冷靜,莫忘了,若毀滅日沒有出現,她寧可洗澡逛街玩電腦,也不打算介入超人與蝙蝠俠之間,因為她很清楚,這場出於愚蠢誤會而搞上的廝殺,不過是一場鬧劇而矣。

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