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丨谋杀式拥抱,投资需谨慎

        就在最近几年内,“萝莉”一词风靡全球。之后又有卓亚君的一首《洛丽塔》唱醒了一干文艺少女的春心,导致06年上海译文出版社再版的同名原著《洛丽塔》在一段时间内竟然一书难求。不灭的欲望、燃烧的激情、年龄的差距、禁忌的恋情、悲剧的收尾,这些被反复宣扬的词汇让这部本身晦涩难懂的死囚自白“看上去很美”。没看过文字版的《洛丽塔》,你就等于没看过《洛丽塔》,唯有忍受得了纳博科夫那503页絮絮叨叨的发癔症般的自我解析和对洛丽塔的近乎于神话般的迷恋你才有资格说爱他。
    我更喜欢97版的电影开头,面无表情的亨伯开着那辆老爷车歪歪扭扭的从薄雾中开出来,没有愤怒,没有悲伤,什么都没有,他的爱人已去仇人已逝世间再无留恋。他的手上捏着洛的发夹,那是他已经丢失的或者说从未发生过的爱,沾了代表着罪恶的仇人的血——爱与罪,这就是《洛丽塔》想要表达的全部内容。

乌云压着诗情画意的乡间小路,只有一辆黑色老爷车歪歪扭扭的跑在其中。

题记:
     纤细的发夹,染血的手枪,爱是一朵绝望的罂粟散发的香。

影片伊始,在广袤的绿野间,一个神情恍惚满身血污的中年男子,晃晃悠悠地驾驶着车子,手里握着一个女孩的发卡,东倒西歪地行驶在乡间的公路上,副驾驶座椅皮套上的手枪还血迹未干,看起来,他刚刚结束了一个人的生命,正在仓皇逃窜。

    没有谁比杰米艾恩斯更适合亨伯这个角色了吧而且,他似乎也总是乐于扮演那种情到深处人孤独的爱情英雄。梅尔吉布森很好,可是他的眼睛太容易老,不经意的就流露出一抹疲态。杰米艾恩斯正好与他相反,他的面孔是不符合年龄的苍老可是眼睛里却永远燃烧着欲望。总觉得,即使激情将他消耗殆尽,在灰烬中也会有两颗质地坚硬光芒不灭的黑色宝石。
    阿德里安莱恩很擅长拍这种类型的影片,《不忠》、《九周半》、《桃色交易》,都是一些光听片名就觉得活色生香的电影。相比于表现人的感情,他更喜欢描绘人的肢体,光线照在脸上,身上所形成的交界线,嘴角细细的笑纹,膝盖,小腿,脚趾,短袜,简简单单几个镜头,就性感至极。反倒是片中的几场激情戏,由于多米尼克斯万的年幼而显得有几分青涩,拍《洛丽塔》时,这个满脸邪气的姑娘仅仅16岁,而她却用了近十年的时间,才走出这部戏所带给她的阴影。她长大后,仿佛魔法褪去一样的消失了美貌,因为她的美,来自于成熟的面孔和幼稚的身体之间所产生的那种违和感,当这种违和感消失了,她也就平庸了。

亨伯心如死灰的握着阿洛的发卡,上面沾满血迹,一切都结束了,阿洛的童年,他的爱。

                                                  ——豆豆

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    97版《洛丽塔》的原著气质很浓,因为导演拍出来的故事,不是一个男人迷恋一个女孩,而仅仅这个男人自己的故事。亨伯是一个迷失在自己的感情和回忆里的诗人,他之所以会喜欢幼女,是因为少年时期两情相悦的恋人突然死于伤寒,他对于这段关情念念不忘甚至是耿耿于怀。触发恋童癖的首要因素是心理因素,爱恋儿童,其实是自我想要重回童年时代的本能反应,正如电影里说的那样。“她的死,把我心的一部分凝固下来,虽然我所爱的少女和我自己的童年早已消逝,但我仍四处寻觅她的影子。”所以,在这段亨洛恋里,其实不存在什么不公平,洛丽塔和亨伯都是那种为了私欲不择手段的人,洛要钱,要依靠,要安全感,还迷恋这个男人带给她的身体上的快感,而亨伯只要他的回忆。他满足她讨好她,只为了她能变成他想象力的那个样子,而当他的努力悉数失败时,“两人待在一起哪怕一分钟都是一种折磨”这样的局面就出现了。

他仿佛又看见她,俏皮的分身蓝裙,灿烂的开怀大笑,朝他挥手。这个年仅十二岁的少女,是他一生的业障。

 

他开始在内心喃喃自语。

    整个电影的基调,只由一个问题来决定——洛是否也爱亨伯。若是,那么这就是一个可歌可泣身不由己的爱情悲剧;倘若不是,那这个故事就立刻沦为了一个偏执狂的小丑般的表演,而且还没有观众。当然,结果我们都知道了,亨伯可以是洛的监护人,父亲,是她的避风港,是她世间唯一的依靠,但惟独不可能成为她爱的人。在洛的观念里,亨伯顶多是一个可以与之做爱的父亲罢了,她可以向他要得钱财、糖果却唯独得不到感情,因为他的感情不是为她准备的,他的感情,永远顺着时间的轨迹,倒流回那间他童年时待过的旅店,倒流回他少年时期爱慕过的那个女人身上,这对于洛,本身就是一种伤害。
    洛有着非常明显的狂躁性抑郁症的倾向,她喜怒无常,极度自私冷漠。时而狂喜,时而暴怒。在她和亨伯大吵一架发疯似的跑到屋外后没过多久,她竟然又能笑嘻嘻的让亨伯请她吃冷饮了。洛成长在单亲家庭,有一个不负责任的母亲和一个常年乱糟糟的成长环境,亨伯的到来带给了她改变的希望,她潜意识里渴望亨伯能带她脱离这个困境,所以,洛对于亨伯的诱惑与其说是一种蓄谋不如说是本能。波伏娃在她的传记里写过一个和她同龄的女孩,在经历了一场超前的恋情之后选择了自杀,她写道:“某种程度的真相,能够扼杀一个年轻的生命。”年轻的洛便是被一个成年男子隐秘丑陋的欲望给扼杀了,对她来说,一切感情都可以和金钱与利益划等号,没有尊重和被尊重,只有控制和屈服。她先是贩卖美貌和笑容,后来利用性来达到自己的目的,做爱明码标价甚至在中途坐地起价。值得注意的是,无论是导演还是电影里的亨伯,对于洛的病态和绝望都采取了无视的态度,母亲死了,这边草草给了几个女孩哭泣的镜头,那边小女孩就已经哼着歌踏上了旅途。洛唯一的一次情感流露,是在旅馆里她一个人窝在被子里哭,没有解释没有缘由却显得更加绝望,但这个镜头也非常短。

从书和电影里体验了几把这种自杀式恋爱。从同性爱到忘年恋。从“断背山”到“洛丽塔”。

    影评家们说这是一部乱伦的影片,说真的,我实在没有感觉出来,除了作为女主角的洛丽塔始终未满18岁。但是谁还能想得起这是一个未成年的孩子,这只是一部绝望的电影,关于爱情……

她是Lo,简简单单穿着袜子在清晨的Lo,身高四尺十寸;

    整个《洛丽塔》,也可以看成是一个抑郁症患者病情发展的一个过程,洛渴望得到一个安全稳定的环境,可是亨伯能给她的,只有日复一日的迁徙和颠簸。片尾,亨伯对已嫁为人妇大肚翩翩的洛丽塔说:“这里和你熟悉的那部老爷车距离25步,立即跟我踏出这25步。”洛丽塔断然拒绝,因为对于她,那不是一部熟悉的老爷车,而是她一辈子都想远远逃开的颠沛流离的生活,得不到真正感情的乱伦,是比贫穷生活还要可怕的多得多。
    那段经典台词——“我望着她,望完又望。一生一世,全心全意。此生最爱,非她莫属。这爱之信念,如死亡般坚定。当日如花妖女,今如枯叶回乡,腹中骨肉,亦为他人。我爱她,褪色亦可,枯萎亦可,怎样都可,但只消一眼,万般柔情,涌上心头。”可惜,他望向的她,在他眼中依然是14岁的少女,明眸皓齿巧笑倩兮,直到最后,他爱的依然是他的回忆,而不是面前站着的这个有血有肉的人,洛丽塔。

我们基本能从主角的天然属性出发,根据性别、年龄的配搭是否合理,去判断出故事结局的走向。

    亨伯是一个中年男人,少年时早逝的恋人在他心里埋下了一个不灭的美好印象,关于少女的迷恋。

穿松裤的时候,她是Lola;在学校的时候她是Dolly;

    一个是偏执诗人,一个是抑郁妖女,两人的碰撞注定造就了悲剧的诞生,对于屏幕前的我们,那是绚烂的烟火,带来感情的光和热,但那光芒背后的一地灰烬,却得要剧中人自己在寒冷和烟灰中拾掇干净。影片里的爱情,从来都不适用于生活,柴米油盐酱醋茶,才是真正值得为它付出热情和心血的蓝图。敬告那些成天喊着要找个大叔的萝莉、非萝莉们,如果你没有做好把一辈子都赔进去的打算,切勿尝试。

因为伦常吝啬赞同跃出常规的真爱情。

    那是一个美丽的庭院,有着那个美丽的少女。我想在初次见到洛丽塔的那一刻,很少有人不被她迷住的,那是一种不分性别都会被震撼到的美。悠闲的躺在绿油油的草坪上看书的少女,被打湿的裙装,密密地贴着那已见玲珑的曲线,俏皮的脚丫子,温润而丰满,反射着水的光泽,将那个午后的阳光,摇曳的清新,俏皮而又致命的性感……

她在书面的名字是Dolores;

我们只能在卡西莫多为艾丝美拉达守墓的时候,落下泪;在灰姑娘和王子终成眷属的时候,感受到爱情的伟大。

    小小的洛丽塔是个妖精,处处不忘展示她的灵动和诱惑,她一早便明白亨伯眼神中的压抑,带着少女的窃喜,她引诱并主导了她和亨伯之后的一切故事……

在我怀里,她永远是Lolita;

同样是不对等的冲突,卡西莫多秉承了人性的“义”,亨伯触犯了人性的“限”。

    影片的色调是从夏太太,也就是洛丽塔的母亲死后开始发声转变的,一切开始变得压抑,扭曲和荒凉,仿佛大雨前的天空,灰暗的让人透不过气。

我的生命之光,欲望之火,我的罪恶。

如果他少年时没有经历过安娜,也不会有今天的洛丽塔。

    这不是一个少女的人生该有的色彩,灵动的洛丽塔应该就是那个夏日午后草坪上悠闲的妖精,这也许是片尾亨伯站在的高地上俯瞰着城镇发出“当时我耳边响起的,是一片儿童的欢笑声,令我心灰意冷的,不是身边没有洛丽塔,而是欢笑声中没有她……”

无论是洛、洛拉、多丽、多丽丝还是洛丽塔,Lolita显然已经成为Humbert心头永远无法抹去的一个名字。

谁能知道那时候失去安娜,竟能扭曲他关于爱情的味觉到了亡命的地步。

    然而是什么毁了这一切,毁了一个明媚少女的一生,毁了一个本该优秀的大学教授的一生,毁了一个还算是有才华的作家,是爱吗?

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她们都是致命的恶魔。

    这是个越思考越绝望的问题,库布里克没有给出答案,也许这个世界上本来就没有那么多的答案,所有寻找到的答案不过人类自欺欺人的理由,这是一种更深刻的绝望,是人类对自己本性的怀疑和迷茫,而这一切的怀疑又是如此的尖锐、深刻和残忍!当所谓的道德的底线在一切人性的诱惑与压抑面前显得那样脆弱的时候,一切的故事开始上演,一切的悲剧开始衍生……

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可能连亨伯自己也没有察觉,心的一部分在跳动最强烈的时候被强掏出来,放回去的时候早已经凝固起来。

1921年的戛纳,14岁的汉伯特遇见同样年纪的Annabel,在一个男孩14岁的夏天,不管发生什么事,都可以让他铭记一生。那年夏天戛纳的沙滩,仅属于他俩的宾馆Mirana,以及彼此共度的美好时光,使得他们迅速坠入爱河。他们开始畅想各自的未来,Anna想成为一名护士,汉伯特想成为一名间谍,然而天有不测风云,4个月后Anna死于伤寒,这突如其来的变故让他们简单纯粹的理想瞬间化为泡影,Anna的去世所带来的巨大打击冻结了汉伯特所有的情感,伤痛如毒药般渗入伤口,永远无法愈合。

温不暖,捂不化。

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直到情景再现的那一天,是阿洛出现在亨伯的世界里。

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多年过去,原本隐匿的过去已经像大运河里面的细水,现在却又爆发出洪流。

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斑驳的日光下,她在草丛里翘着脚,漫不经心的读着杂志,喷淋打湿了她的裙衫。

1947年,40岁的汉伯特接受邀请前往比尔兹利大学教职,由于秋季开学前有一个夏天的假期,他打算继续写完自己未完成的书籍,有关法国文化对美国学生影响的调查,原本准备去叔叔的朋友莫克家居住,可等他到那儿时,房子被烧成一片瓦砾场。于是他又辗转至拉姆斯戴尔的新英格兰镇,莫克夫人的一个朋友,一个名叫夏洛特海兹的寡妇为他提供住处,这便是本期电影《一树梨花压海棠》的故事开端。

亨伯平静的人生从这一刻沦陷,他完蛋了。

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博纳科夫在小说开头就点破了亨伯飞蛾扑火的悲剧式命运。

片名《Lolita》的翻译取自苏轼为其好友所做的一首诗,原句为:鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。梨花指的是白发丈夫,海棠则意为红颜少妇,但如果按照老牛啃嫩草这层意思来理解这部影片,将是一场灾难,完全背离了导演和原作的初衷。的确,男主汉伯特疯狂迷恋上房主海兹的女儿洛丽塔,并带她驾车游历美国,很符合梨花压海棠的设定,然而,整部影片,亦父亦情人的汉伯特,对洛丽塔的爱慕和迷恋,不可一言以蔽之。我们可以看到情,看到色,看到欲,看到性,但是绝对没有淫,反而很唯美,甚至不能用情色的类型去给这部电影去定性,这也是导演的高妙之处,原著没有读过,但是电影,虽然披着情色的外衣,却娓娓道出了一段唯美又悲恸的虐恋。因为自始至终洛丽塔都没有爱过汉伯特,你又指望从一个未成年又早熟的妖娆萝莉身上得到什么呢?

“你是否爱过一个人,她看起来就像圣诞节清晨的阳光,初雪以后松树枝上的小松鼠,雨天小路上溅到行人裤腿上的泥点,还有那些最美的玫瑰花。她是个可爱的小东西,我深知她笑容的甜美中包含罪恶,漂亮的小嘴里可以吐出蛇信子,每一次拥抱都是在杀死我。但我爱她,我就是爱她,如果她要我的命,我就给她。”

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后来,我明白了为什么人都怕老。

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随着走向死亡的每一刻变化,规则越来越多,欢乐的可选性却越来越少。

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好像只有在年轻时候的疯狂和妄为才值得夸口。

《洛丽塔》的另外一个版本是由库布里克在1962年所执导,相比新版,旧版少了洛丽塔那份妖娆,更像是一个纯粹的萝莉,情欲的色彩也少了许多。也许是年代的原因,库布里克的黑白版过于写实,没有《发条橙》和《2001太空漫游》那样的神韵和想象,规规矩矩的学院派风格,但在叙事上比新版更为扎实。新版表面上看,是一段畸形恋,中年教授恋上性早熟少女,表演大胆,但拍得又很收敛,让人动情又毫无违和感,有率真有诱惑又能激发别样的情思。有很多镜头堪称经典,比如Humbert买香蕉回来的扭曲镜画在刻画其心理状态上有强烈的代入感,以及剧作家弹钢琴那段,Lolita湿身在草地上看书等等,匠气十足又不发艺术美感。汉伯特可以容忍洛丽塔随时爆发的脾气,平静下来又很淘气的灵动,欢快起来又有一股妖气,即使她最后嫁做人妇,挺着大肚子,高兴地数着汉伯特给她的票子,他对她的迷恋仍旧一如既往,最后关头依旧乞求和奢望洛丽塔能跨出那仅有25步的距离,所有的欲念和情色通通化为带有强烈悲剧色彩的深情与至爱。

过了五彩斑斓的年龄后,就只能被迫成为一个不活泼且没有激情的成年人。

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亨伯的行为确实变态!他居然为了霸占一个十二岁的少女不择手段。

我是如此爱她,胜过我所看到的所能想象到的地球上的任何事物

他喂阿洛的妈妈吃安眠药,骂她丰腴的身材活像一只老母牛,除了阿洛这个世界上再没有他能看过眼的人。

她以前是一个妖女,现在却像一片枯叶

他歇尽所能想方设法的独自霸占她。

但我还是爱她,这个洛丽塔

在他看来,只有只有他的洛是美和艺术的存在,其他人甚至连呼吸都粗鄙不堪。

苍白、臃肿、混俗,怀着别的男人的孩子

即便那只他所厌恶的老母牛死在车轮下的一刹那,他的心里也只有一个想法, 他终于可以以继父的名义光明正大的占有她。

她可以褪色,可以枯萎,我不在乎

像一个走火入魔的邪教徒,被欲望附了身。

但我只要看她一眼

在欲望的驱使下,他欢欣雀跃,不理会道德和良心,甚至最基本的法律底线。

便万般柔情,涌上心头

有些时候他又像一个调皮的孩子。为了得到心仪的玩具,搞出一大堆麻烦事。

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可影片之所以还让我们感触动容,却是因为原罪本就是建立在爱和欲望的基础上。

这种建立在极端自私的爱的基础上,所犯下滔天罪行,确实不值得被原谅,但至少可以试着去理解。

眼中充满罪,爱不能被体谅。心中充满爱,罪却可以被体谅。

后来奎尔第带走洛丽塔,亨伯特情感爆发,情绪失控的镜头,甚至让我读出了一种极致扭曲的浪漫。

在这,我只看到一个失了恋的被抛弃的可怜男人。

没错,我掉进了作者博纳科夫的陷阱之中,这个狡黠的老头说过,伟大的艺术家都有伟大的骗术。

面对陪审团,亨伯为自己的罪行辩护,一个失去挚爱的中年男人,态度诚恳的忏悔着自己的兽行,面对这个老泪纵横的罪犯,我犯了斯德哥尔摩症,我可怜亨伯。

纵然深情难觅,这位戴着牙套、跟着老唱片爵士乐跳大腿舞的美式“粗俗少女”最终还是没能爱上他。

他实在爱的太自私。完全不顾洛丽塔的感受。

阿洛歇斯底里的大喊是他杀了她妈妈的时候,她对这个中年男人的爱情是完全厌恶的。

只是迫于生存只能与他委身在一起。

从这位虚伪的继父手里逃脱后,她前后选择了变态的剧作家,又嫁给了一无是处的丈夫。

即使他们对她的爱不及亨伯的万分之一,至少她觉得自由。

再见到洛丽塔的时候,昔日的如花妖女只剩贫困潦倒。

曾经秀色可人的让亨伯神魂颠倒的稚嫩脚丫踩进一双翻边的破旧拖鞋中,苍白平庸。

可那又怎样,只望她一眼,他的万般柔情便涌上心头。

对于奎尔第亡命式的复仇,几个恰恰打中致命位置的枪子也灭不了当初的夺爱之恨。

他痛恨奎尔第抢走了他的阿洛,却没有好好珍爱她。

所以,他说,他从不为杀人夺命后悔。

只是难过,孩子们的欢声笑语中不再有她。

人不是只分好坏,爱不能只分好坏。

有一种自杀式拥抱叫亨伯,有一种谋杀式拥抱叫洛丽塔。

有一种自我毁灭式的恋人叫做亨伯,有一种谋杀式的拥抱叫做洛丽塔。

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