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这是一个真实的爱情故事,一树梨花压海棠

《洛丽塔》的原著我没有读完,虽然对于它的作者纳博科夫我饱含敬仰,但这部作品的写作风格却令我实在无法卒读。可是似乎这部小说很受影视界的欢迎,继62年首度以黑白片问世之后导演阿德里安•莱恩1997年再次将其搬上荧幕。杰里米•艾恩斯与多米尼克•斯万携手合作,共同演绎了一段动人心魄的畸恋故事。
我不打算对他作整体的评介,只是作为一部文学电影它的音乐、光线、很多镜头细节的处理都运用了压抑的性的隐喻,甚至有人提到其中出现过一个名为“climax”的湖泊象征着性的高潮。所以本人姑且从影片中挑出几处比较明显的隐喻客体,对其间的心理内涵进行适度的分析。
第一个隐喻:脚
首先是洛丽塔的腿脚,无可否认这是一个淫荡的客体。从阿洛堪称情色经典的惊艳出场水花四溅中双腿的特写到她的脚跺湿湿地踩在韩波特的裤腿上,她对韩波特的勾引直到最终的叛逃,阿洛那玲珑的腿脚占用了极多的镜头,那些意味深长的动作始终在撩动着韩波特的情欲,寄托了他对于洛丽塔的全部欲望与意向。在三年之后他再次找到阿洛,正又是这双腿脚以着着拖鞋慵懒而世俗的形象出现破碎了它在韩波特头脑中健康的、拥有小麦色肌肤的美好印象。
第二个隐喻:嘴
说过腿再来说口。在这部电影中另一个反复出现的镜头是洛丽塔的嘴。似乎她的嘴从来就没有闲过,吃口香糖、香蕉、那种嚼得嘣嘣响的玩意儿。在弗洛伊德的观点开来,嘴也是一种重要的性器官,它是充盈的,也是开放的。洛丽塔下巴会动,她的吻唏唏索索地体现出一种与她年龄不恰当的少妇的情欲。片中韩波特屡次对她吃口香糖并且到处乱粘的行为表示不满,甚至有一个镜头他企图把她嘴里的东西掏出来扔掉。这里我可以解读成韩波特的不安定感,他意识到了阿洛的跳跃性她的不稳定,正因为口的这种开放性使得他感受到危机四伏他企图独占的身体具有者背叛的潜质。韩波特最终取得了胜利,他捏住黛丽的鼻子,甚至把那玩意儿扔到了车外;但事实上他却是个颓废的失败者,阿洛离开了他,投向奎迪的怀抱,她说他是她遇到的真正的男人,“那我呢?”阿洛笑了笑点上烟,他甚至不是她的第一个情人,他是无足轻重的、是不被需要的。韩波特直到这里终于彻底走向绝望。
第三个隐喻:胡子
还有一个很有意思的细节:洛丽塔支开韩波特去买香蕉,他在中途刮了一趟胡子。回来之后便觉察到有另外一个男人存在过的气息。在这里刮胡子是一个很有意思的细节,胡子是父权的象征,韩波特对于洛丽不仅仅是情欲的爱,更有种占有欲,是作为父亲的权势不容侵犯。然而在他刮胡子的过程中,这种父权就被侵害了,随着胡子的刮落而从他身上剥离了、失落了,这是韩波特无奈的预感。最终韩波特发现了洛丽与奎迪的接触,他疯狂地将她扑倒,疯狂的与之做爱,在她身上宣泄着愤怒。这个地方我注意到阿洛的口红原来有一些零乱——这是很可疑的,因为奎迪或许真是性无能的,当然这并不影响到他也可以吻她——但韩波特的嘴唇却彻底把洛丽塔的口红涂得一塌糊涂了。这个男人包含着悲愤,虽然他不是她的第一个情人亦不是她心中真正的男人,却注定要独自背负这玷污的罪名。
背景与高潮
我不期望我能完整地解构这部作品,在我这个状况谈论爱情和人性是很奢侈的事情。所以我只看细节。韩波特的初恋在十四岁的时候死于一场伤寒,那个深深的烙印使得他的爱恋永远停留在对于十四岁少女的刻痕般的记忆里。在片中我注意到他对于母女二人的情感是复杂的。为了留在女儿身边而不得不接受作为继父的身份,为了逃避寡妇不惜用药甚至以恶毒调侃的言语来描述一个可怜的不知情者,他明白这最种生活的罪恶。当那个女人死去,他把她用来撬开抽屉的剪刀放进抽屉里关上,然后收拾行李走上旅途,这意味着他与过往的隔裂,我不知道他对于她有没有过愧疚的心理。
这部电影的情节是顺理成章的,并不想62年版那般于原著接近充满诡诞。奎迪的第一次出场——和狗一起那次我们便绝望地得知洛丽最终会跟随他去,因此她往后的所有行为在挂上了目的的标签后便变得了无生趣。相反,奎迪最后的出场却引出了一个兴奋点。一个被洛丽所痴迷的真正的男人竟然是一个懦弱的变态的性无能者!这个极大的转折和错位给人以强烈的打破了心理预期的冲击。他的死亡也具有着强烈的象征意义,那个性无能者对于事件的解析又再次击破了我们原始的理解,那一段钢琴曲的虚写把极端状态下人的转移行为描绘得淋漓尽致,直到最后他还要躺到床上,对韩波特说滚开——这一段谋杀情节叙述节奏画面如蓝色丝绒一般华丽,将一个少女的梦想、一个中年人的忏悔与赎罪、一个兼干色情行当的作家骗子的三重破裂层层铺展,把影片推到了最高潮。

     1、故事以杀人犯亨伯特在庭审时的剖析自白为线索,贯穿整个故事。我有理由相信,这时已为人妇的洛丽塔应该在庭审现场(不可能不来啊,他是她唯一的亲人或者说情人),假如不到庭的话,或许亨伯特大叔在她眼里就是一个十足的恶棍,恋童癖、不伦恋、杀人犯等,是不会原谅他的。
   2、亨少年时痛丧女友的经历,一定程度上交代了他恋童癖症的由来,或许长大的是年龄,但长不大的是恋爱时的心态与心智,在他心里或许把时间凝固在那个时间段,直到在不惑之年遇到洛丽塔。
   3、爱情或许是双恋,但更多可能是单恋。我们的亨叔从影片开始到结尾,一直全心全意地爱着对方,对待她如初恋,即如“染着地狱色彩的天堂,也是我心中的天堂”,明知道这样恋下去是肯定没有结局的,哪怕别人用异样的甚至变态的眼光审视着他,他也一路黑走到底。或许爱情是真的会让这么聪明的人变成傻瓜,即使她对他憎恨、撒谎、背着他做一些伤害他的事,有时甚至会哭着乞求着出轨的她回心转意,他的爱该有多深才能包容这些事啊?作为男人,我都觉得他这么做是否值得爱这个女孩呢?
   4、亨叔是不是完美呢?我觉得不是,他有强烈的占有欲和控制欲,甚至有点歇斯底理或者说有点变态。他会老,同样洛丽塔也会长大。他会大包大揽、心甘情愿地大干家务事(前面应该已经交待,在家务方面他一般会逃避),甚至会过问女孩哪里出去过干了什么事或者跟谁约会等,真是婆婆妈妈,直到这个女孩彻底厌烦了他,最终逃跑了。不过分析一下,我们在初恋时,是不是同样这么病态,把对方想得那么美好,也干过同样的傻事,直到痛彻心扉。
   5、洛丽塔爱亨叔么?应该是爱的。细节一,阿洛房间的壁画大大的红心表示着她一定程度上恋着像父亲一样的亨叔,虽然是父爱,但也是爱,她会撒娇向他索要零用钱或者顽皮地捉弄他;细节二,“我看不到你时,你分外美好”,明显带有情人式的赌气式的爱,但也反映了她天性中的叛逆性格;细节三,阿洛出走后,亨叔翻找到阿洛的以前微笑的照片失声痛哭,注意了没,照片框写着的是“Always your”---“你永远的阿洛”,第二人称式书写格式,应该是她以前写着作纪念的,如果是他写的,应该是“MY LOVE ONLY”之类第一人称式。细节四,出走三年后,接信的亨叔到了洛丽塔的丈夫家,阿洛大大的“哇哦”式惊喜的迎接表情和当亨叔最后一次表明心迹要和她远走高飞遭拒痛哭流泪,她几乎是想整个人扑上去和他相拥在一起,可惜的是亨叔这时已经万念俱灰了。爱很有可能是错爱,只是败在了双方性格和年龄、身份上的差距,它很可能残缺,但也是一种美丽的爱,或者说是两人一生中的一世劫爱。
    6、看到最后,大家应该不会再评论或计较谁是变态了。按照恋童癖或者不伦恋变态者的心理推断,9-14岁是萝莉的黄金年龄。三年后的洛丽塔,已经16岁以上了,她不再是美丽妖艳动人的精灵或者妖女,而是代之以一个肥胖臃肿不堪喋喋不休令人厌恶的妇女,更何况她曾经背弃过你,怀着别人的骨肉,一般人更是避之而不及更别说亲近了。作为反派出场的奎迪,先是勾引了她然后是拐走了她,最后玩了几天腻了抛弃了她,他是一个性无能,却热衷搞3P4P式的变态性照拍慑,他甚至连洛丽塔什么名字什么时候来过都记不得了,最后这个恶魔自食恶果,相信也是意料中的事。最后两个文化人,一个作家和一个变态剧作家的对决,真是拍得很有艺术色彩和讽刺色彩,如逃跑无望后,奎迪腆着光屁股弹钢琴等桥段。
    7、亨叔爱的令人心碎和神经质,洛丽塔的率性、顽皮、叛逆、残忍让人又爱又恨欲罢不能。或许洛丽塔出走后的三年里,让这个“长不大的男孩”心理上真正成熟了,并治愈了心理上的疾病,在被洛丽塔拒绝万念俱灰后,想到了为以前所做过的事后悔并赎罪。洛丽塔性格叛逆又残忍,她爱亨叔却不愿坦白,明明很爱他,却要说爱别人,让深爱着的人痛心欲绝。最后,他死于心碎,她死于难产,原来爱情本来就没有谁输谁赢,你较真了,其实你输了。
   仅此献给“永远属于你的-----阿洛”      

我的小洛丽塔,你是春日海棠,慵懒鲜艳纯真放荡都在你身上懒懒洋洋散发出来。你不用勾动手指撩起薄衫微启朱唇,无数蝼蚁苍蝇蜂拥而至。

作者:[美]弗拉基米尔·纳博科夫

他们是怪叔叔。虽然打着大义凛然叫作爱的招牌。他一边视你为女人占有你进入你,一边视你为女儿照顾你教导你。

完稿时间:1954年。

你初现银屏,爬在草地上,肉色衣身湿漉漉的,你的嫩白脚趾涂满红蔻,腰和臀部线条优美,扎麻花辫涂大红口红。你只回头轻轻一笑,即变成勾魂夺魄的小妖精。你在雨里看明星画报,大肆嚼着口香糖。

第一次出版:1955年9月,巴黎,奥林匹亚出版社出版。

很难说清是谁先勾引了谁。

同名电影:《洛丽塔》

韩叔叔当然是喜欢洛丽塔。只是这喜欢,是男人对女人的情欲还是男人对女人的爱?

内容简介:

情欲是各种姿势的活塞运动,爱是轻轻薄薄证书。愿意头披白纱身穿燕尾服互相交换戒指说我愿意。

“洛丽塔,我生命之光,我欲念之火。我的罪恶,我的灵魂。洛一丽一塔:舌尖向上,分三步,从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛。丽。塔。”

漫长旅途,都是长镜头。连绵不决没有尽头的西部公路尘土飞扬。小妖精洛丽塔穿短上衣和短裙,头探出车外,永远嚼着口香糖。她看起来没心没肺,肆无忌惮索取大叔的吻跨上他的腰身,粉嫩舌头搅搅缠缠,是贪婪吮吸,是温暖索取。但是,没有爱。

由于儿时的阴影,亨伯特对洛丽塔无法自拔,为了亲近这名早熟、热情的小女孩,亨伯特娶女房东为妻,成为洛丽塔的继父。小说中的女孩原名桃乐莉·海兹(Dolores Haze),西班牙文发音的小名为洛丽塔(Lolita)或洛(Lo),因此作为书名。

她仅爱奎迪,尽管这个高大男人是个性无能只能玩玩欣赏群P拍照片的恶心家伙。她处心积虑攒钱想要离开韩。

后来女房东在丈夫的日记中发现自己的丈夫对女儿的企图和对自己的不忠,十分生气,于是写了三封信(后来被亨撕碎,但根据文章中,信的残篇段句,三封信的内容想表达妻子想离开丈夫一段时间,然后再找机会复合,表现出妻子对丈夫的爱)在寄信的途中被车子撞死。亨伯特将洛丽塔从夏令营接出来一起旅行,他以为在洛丽塔的饮料中下药,就可以在不知不觉中猥亵她。 结果药对洛丽塔全无效果(因为那并不是真正的强力安眠药),相反第二天清晨洛丽塔主动挑逗亨伯特,发生乱伦的关系。亨伯特然后告知洛丽塔她的母亲已经去世,至此洛丽塔在别无选择的情况下接受了必须和继父生活下去的这个现实。 亨伯特带着洛丽塔以父女的身份沿着美国旅游,他利用零用钱、美丽的衣饰和美味的食物等小女孩会喜欢的东西来控制洛丽塔,以及继续满足自己对她的欲望。洛丽塔长大后,开始讨厌继父,她意识到“即使是最可悲的家庭生活也比这种乱伦状况好”。于是她开始跟年纪相当的男孩子交往,并借着一次旅行的机会脱离继父的掌握,一开始亨伯特疯狂的寻找,但是最终还是放弃了。

她穿着简单白衬衣,坐在地上,用脚趾磨蹭他的敏感处。她问他:喜欢吗?

三年过去,一日亨伯特收到洛丽塔的来信,信上说她已经结婚,并怀孕了,需要继父的金钱援助。亨伯特给了她400美元现金和3600美元的支票还有把屋子卖了买家先付的10000美元跟房子的契约。他要求洛丽塔说出当时拐走她的人,洛丽塔告诉他那人正是奎迪(Quilty)( 作品中被女主角认为是东方天才哲学家),其为学校演出的剧作家,并告诉他,她和奎迪出走后,因为拒绝了奎迪要她和其他男孩子拍摄色情影片的要求,而被奎迪赶了出来。亨伯特请求洛丽塔离开她的丈夫和他走,但是她拒绝了这个要求,亨伯特伤心欲绝。他追踪并枪杀了奎迪。最终, 亨伯特因血栓病死于狱中,而17岁的洛丽塔则因难产死于1950年圣诞。

然后在他二腿之间游走,挑衅神色,说:我的零花钱一星期一块,我觉得应该二块。她把栀子花般洁白的脸轻轻靠上去。

和纳博科夫笔下的许多人物一样,亨伯特是一个化了装的极端个人主义的艺术家。他禀然敏感,想象力丰富,但近于偏执。他在小说中曾引用一位诗人的话说,“人性中的道德感是一种义务,而我们则必须赋予灵魂以美感。”当然,在《洛丽塔》中,这种所谓的“美感”既有艺术华丽的诗意,也充满了情欲堕落者阴恶的罪恶感。

他不应。

《洛丽塔》是一部倍受争议的小说。从传统的思想理念看待这部小说,看到的只有色情,乱伦,如果跳出道德范畴,现在心理学的角度分析,这是一种精神创伤未能及时得到合理疏导,后被放大演变,发展为心理疾病的一种情况。小说中对于亨波特心理意识流的描写,值得深思。

她的手指继续打着圈。我认为应该是二块。

推荐译林出版社,2000年3月出版的中文译本《洛丽塔》。

一块半。

她愈来愈靠近核心,粉嫩手指娴熟游走。我真的认为应该是二块。真的。

他终于忍不下去,深深吁出一口气。好的,二块。

她像个孩子璀璨一笑。露出小野兽整齐的牙,我还要演话剧。

是奎迪的剧本。

她用这样的方式争取权益,甚至在床上同他大打出手,硬币散一床。他一边躲闪她的拳头一边嚷嚷:你怎么可以中途加价?

这原本就是不平等的情感。

她用青涩身体换取生活索取无度叫他爸爸。他爱怜她纵容无度带她去高级酒店对外声称这是我的小女儿:洛。

但她终是要长大,似小雀长成大鹏,为了爱奔走逃开,离了他生活怀孕待产。

三年以后她来信,要钱。他风尘仆仆赶了去看她。万般柔情涌上心头。洛,离那辆你熟悉的老爷车只有二十五步的距离。我带你走。他不介意她已经臃肿邋遢怀着别人骨肉。

她轻轻摇头,但回答坚定:NO,我从来没有爱过你。

他真是爱她。

他枪杀奎迪,一路开着老爷车失魂落魄。手里,还拿着她当初留下的黑色发卡。

他的至爱,他的欲焰,他的魂魄,他永远的洛丽塔。他永远的,失去了她。

她不是笼内困兽,只能得来施舍食物。谁都不能阻止她的长大,他日夜将她留在身边也不能。

她旺盛的生命力和他日渐衰老形成鲜明对比。他因无法控制因为太爱的懦弱,臣服在她甜美笑容里,甘泉般的身体里。他愈是纵容愈是无能像只祈求食物的癞皮狗她愈是得意讥笑极尽折腾之能。

离了她他抽烟酗酒,她在夜夜笙歌。

老绅士也会因时间佝偻。她是他苍白人世的唯一春药。

 

所有皮肉都是如此,终有一日松弛失去光泽脂肪堆满肚皮皱纹雀斑满脸。再青春的肉身都会如此。

你是。我,也是。

 

他在狱中病逝。

小妖精洛丽塔,沦为妇人,难产死去,尘埃落定。

越是鲜艳灿然的花颓败得越迅速。

世间万物都将消失在浩瀚宇宙。无论多少爱或多少恨。多少欲望和爱恋。

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