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东京教父,有一种爱叫放手

《平凡生活的细细温情,印染在时光画纸上》 窝在家里看了《孟买日记》,这是一部很像日本文艺片的电影,适合一个人看。 “孟买日记”这个片名使人不禁联想,关于一个城市的日记会用什么内容来呈现呢?用历史的厚度来展现城市从过去到现在的巨大变迁?或是展示用科技强大的镜头打扮出的各式名胜建筑来吸人眼球? 电影没有从宏观系统的角度来讲述这个城市,它的角度很细腻。它就像在孟买的时间轴上截取一小段,展现四个不同阶层的人在这一短暂的时光里平淡的生活、偶然的交集和各种细碎的片段。 它不像其他电影,讲述了一个有着开始、发展、高潮和结局的情节完美齐全的故事。事实上,当电影结束,我也没有结局的感觉。这样让我觉得很有真实感,现实生活不就这样,我们都是时光的旅人,生命中的许许多多的人都是无缘无故交集,毫无征兆地陌路于江湖;生命中的很多事都是自然发生,没有然后。 电影的画面很美,镜头给街道的脏乱也留有一席之地,有一种真实的纯粹。 我觉得电影最让我感动,最值得说的就是平凡人的情感以及在烟火气息中人性的闪光点。 莫纳属于社会最底层,来孟买就是为了吃饱。他的工作是河边洗衣工,但通过很多画面和细节可以看出他还干其他不体面的活,甚至出卖了身体。这样一个底层为生存奔波的人,随着了解的增多,会发现他的善良和可爱之处。他长得帅气,想当演员。他每天在窄小破旧的棚屋里练体型,对着镜子羞涩地摆姿势,让人忍俊不禁同时又小小感动。在听到别人夸自己外貌时,表面低头羞涩,弯起的嘴角溢出内心的窃喜。家境富裕的莎依没有等级观念,把莫纳当做朋友。莫纳开始在莎依面前显得拘谨,之后的很多细节可以看出他喜欢莎依。巨大的差距注定莫纳没有勇气示爱,看电影时悄悄向她靠近的手始终不敢真的触碰到她,在她睡熟时偷偷用脸靠近最终仍停止在没有触碰的距离…… 安润是一名不爱交际性格有点内向的画家 ,搬家后发现上个女房客雅思敏遗留的录像带。是她录给她弟弟看的,没有寄出去就因婚姻痛苦而自杀。安润成了唯一的观众,她的故事被打开。 不同阶层不同的人,对孟买有着不同的理解。对莎依来说,孟买只是她想换个角度体验生活的暂时停留地。对莫纳来说,孟买包容了他的生存。对安润来说,孟买是他创作灵感的来源地。对雅思敏来说,孟买见证了她的满怀期待和最终的绝望心碎。 街头川流不息的人群,楼层小小窗口里的不同人生,倒在铁轨旁的醉汉,为生存卖力劳作的各种工人,雨夜里的情绪泛滥等等,都可以瞥见孟买。 那些看似乏味的人和一成不变的生活,细节之处的真性情和美好让人动容。

<洗衣坊>又名<孟买日记>,86分,继上次的<巴菲的奇妙人生>,又是印度电影的一个惊喜,随着片尾的吉他声声,眼泪滑落〜〜阿米尔汗出品,又完全脱离宝莱坞的巢穴(一看到印度人随时随地在电影载歌载舞,爷真要疯了。基本上,只要没有舞蹈,那这片子可以看看。)
  
电影真好,让我们足不出户,瞬间到世界各地了解到完全不同的文化和生活,而人性和感情总是奇妙地殊途同归。本片中四个人生活的交集,互相好奇,吸引最后是那放手的爱!喜欢萨伊悠然自得的气质,出身优渥自然不太懂得人间疾苦,镜头之下捕捉的生活对于她是新鲜,忆旧,研究,猎奇和一种悲悯。她有抓取自然之美的天赋,孟买集市上她拍的一张张黑白照片,各色人物极其动人,无论安静,快乐,愁苦,眼神中透露生活的重压;英俊的洗衣工穆那则是完全另外一个世界的人,在孟买街头用手虚搂着萨伊保护她陪伴她,在电影院里小心翼翼放下的手臂,在萨伊熟睡想要亲她终究未亲的距离,那么近,那么远〜〜被萨伊撞见的仓皇逃离,如果在洗衣坊他可以怡然展露自己的笑容,那在黑夜里打死老鼠的工作是绝对羞于让自己的女神看见的。都说工作无贵贱,可现实不会这么天真,就如那两杯茶,一个玻璃杯,一个精致一些的茶杯,阶层差别泾渭分明,萨伊叹口气取了玻璃杯,真是善良的姑娘;阿米尔汗饰演的画家阿润和萨伊一夜肌肤相亲,第二天却慌乱撇清。而他看着录像带里的女孩,分明有笑意有同情有爱最后是巨大的悲伤,他的世界从来没向萨伊真诚敞开过,而录像带中一个鲜活的小村来的女孩,不无诗意,热爱生活,却慢慢走向一个绝望的主妇,她赋予阿润灵感,让他感同身受。

金沙棋牌官网平台,       印度的 阿米尔汗是个好演员,我所知道的演员中,没有人比他更好了,他可以从容应对任何体裁的印度电影---喜剧,动作,正剧,爱情…形色各异的角色都能进退自如,拿捏得当。《三个白痴》,《地球上的星星》《魔盗激情》再到最近新上映的《外星醉汉PK地球神》。每一部都让人忍不住拍案叫绝。
       搜索他主演的十几部电影,竟没有一部是低于7.0分的,甚至,最高的可达9点多分。真是一个超级好演员。
     
      看了他主演的《孟买日记》。看完后在很长的时间里都回不过神来。刚开始觉得很压抑,继而又开朗了起来。因为,我觉得自己在这部电影里找到了一些东西,对电影的欣赏,有了一点提高。

故事从一个孩子的镜头开始,注定了本片是围绕了温暖、情感和希望来构建整个片子骨架的。

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四个人的生活交错而有分离,让我想起初中同学曾借着酒意坦白:"那时候觉得你很遥远,我们是不同世界的人,所以不敢。"大概现在仍是这样吧,哪怕大家就活在苏州这样小小一座城市隔三岔五的碰头。高中大学同学的生活轨迹类似,而初中就大不一样,互相的交集也只是好奇探下头,叙个旧,始于酒桌终于酒桌。我相信从来大隐隐于市,三教九流中有的是藏龙卧虎,痞子英雄。其实人与人真正的平等从来不是神马阶层,学历,工作和收入,而在于彼此的精神层面。纵有交集,没有精神层面的对话,那么也只是做一个萨伊和穆那般的朋友。而简爱不一样,她敢于大声地向罗切斯特说到"穿过坟墓,我们在上帝面前,我们是一样的!" 所以有情人终成眷属。

      从前,我总以为一部好的电影,它的故事一定是要完整的。
      《初恋那件小事》是我从前认为的好电影,你看它的故事多完整,即使岁月流逝,两人分别没有任何联系,然而9年后,男猪脚依旧回来找寻到了女猪脚,告诉她,其实自己当年也偷偷的喜欢她,多么完整的故事,人物的每一段经历都有始有终。你看完后是不留遗憾的
       你看《哆啦A梦,伴我同行》,在看到哆啦A梦不得不回去未来的时候,你的眼泪鼻涕大把大把往下掉,可最终又看到哆啦A梦回来了,与大雄紧紧相拥在一起,你破涕为笑。你 是心满意足地离开电影院的。

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不知不觉又离题千里,谢谢,我很喜欢这本电影,导演是阿米尔汗的妻子,应该是佳偶一对。

      然而,我逐渐发现,倘若你的思维一直被从前老师教的“叙述事情要完整,有始有终”所禁锢,那么,有许多电影,许多故事,你是接受不了的,欣赏不来的。很多电影,它的故事很平淡,不完整,但却无法阻挡它成为一部好电影。

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       在《孟买日记》里,没有你要的完整结局,孤僻的画家沉溺在陌生人的录像故事之中,情到深处流下眼泪。帅气的洗衣工的生活依旧是那么令人绝望,看不到未来的希望在哪里,而女猪脚莎伊拿到了画家的地址却又揉成一团掩起面来,她会依循着地址找到画家吗?还是回来找洗衣工?·····哦!还有那个录像中的漂亮女人,在说完“这是最后的一封信”后,她又去了哪里?难道是真的上吊了吗?······一切都还没有答案,没有任何一个人物的故事完整地被曾现在你的 面前。

而作为主角的三个人来到这里的唯一原因,只是为了讨口饭吃,只要看完这场圣诞剧,每一个观看的人都会得到一次“恩赐”。

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      如果你带着“故事完整”这个标准去看《孟买日记》,你一定会失望透顶的。
      你只有换个角度,才会发现那是一部好电影!一部在不知不觉中就可以打动你的好电影。

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      是的,很多时候,只有故事不完整,你才会把一点点注意力分给除了故事情节以外的东西,而那或许,就是导演所要表达的东西。我想,在《孟买日记》里,它的故事背景带给我们的收获绝对是远远地大于故事情节所带给我们的收获的。

这是两个主角,两人在排队领取发配的免费食物。而从这里我们基本可以看出这两个人的共同身份:社会底层人民——流浪汉,但是两个人却代表了两种完全不同性格的类型,还有一个离家出走的女孩,女孩的名字叫做美由纪

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       孟买,这个在阿拉伯海边上的城市,这个被称为“印度的上海”的城市,它在日记里是什么样子?

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       你看这部电影的场景切换得多好,它的故事似乎是平淡的,然而,它的场景却是有很多的,绝不仅仅限于一个地方。它不像《爱情公寓》那样,故事永远只发生在一座房子里。《孟买日记》里的场景是多变的。黑暗的地下道,拥挤的夜市,混乱的交通公路;洗衣工的工作场所,白布飘飘;洗衣工的房子,雨水滴滴答答地掉落下来;夜里打老鼠时,手电筒照出来的破旧的房子;富人常去的喧嚣的酒吧······

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      还有,趴在出租车车窗外乞求两块钱买吃的小孩;对摄像机欣喜若狂央求陌生人帮忙照一张相片的小孩 ;
      还有,猖狂的帮派斗争,恐怖分子, 永远有人一不小心就成了“替死鬼”
      还有, 我们永远不懂的传统风俗规矩,哥哥死了弟弟只能与嫂子成家,放弃自己的爱情。
      还有,你看穷人和富人之间的差距,你看他们的阶级观念,洗衣工永远无法理解 千金小姐莎伊为什么那么喜欢拍又脏又乱的穷人生活的角落。而就连富人的仆人也看不起贫穷的洗衣工,说:“小姐,他不是一个好人!”
      你看走在一片废墟楼里的那个黑色衣服的女子,她看起来是多么自由,走在一片阳光中 ,仿佛走进了神的怀抱。然而,事实上,即使她来到孟买,嫁给有钱人,依旧无法找到心灵的寄托。你看她每天给远方的弟弟录像记录自己的生活,这个唯一适合听她倾诉的人却永远无法听到她的诉说。她还是没法改变自己的生活,让自己自由快乐。

三个人代表了存在于现实社会中三种不同层次的人,分别是:流浪汉、人妖、离家出走的孩子,如果把他们每一个都单独列出来的话,必然能够讲出很多故事,三人在一起也会迸发出很多矛盾和冲突。

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      这才是最应该透过《孟买日记》所要感受到的东西吧!这也许也是聪明的导演最想呈现给我们看的吧!
       倘若看一部电影,仅仅从故事情节去看,很多时候是看不出所以然来的,换个角度,会有更多的认识与收获。

流浪汉叫做金,而人妖的名字叫做阿花,这部电影故事就是讲述了三个人的过去和现在的故事,而如何让这三个人完全不同类型不同性格的人走到一起呢?

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      《孟买日记》是2010年上映的,时隔5年,印度,孟买,一定有了更大的变化。我不知道,自己这一生,能否有机会到孟买走一遭,看看真正的孟买,而不仅仅是透过印度电影,一点一点地拼凑不完整的孟买印象。

今敏将这三条支线融合成一条主线的方法很简单,添加一个事件或人物,让三者都能从其身上看到自己——这也是这部电影婴儿出现的作用,她像一条绳子牢牢地捆住了三个人。

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而为什么这个婴儿能够牵住三个人呢?故事在之后的片段里给了解释,今敏的这部作品里充满了温情和感动,虽然画风仍显得古怪和细腻,但是作品本身所表达出来的情感却是足以让人感动的,和《千年女优》这部故事片不同的是,《东京教父》采用的是大量的平铺直叙,利用简单的叙事手法和精准的镜头语言来做到故事为上的准则,这足以说明片子的质量了。

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老金也曾有过家庭和孩子,同样是一个女儿。中间老金的胡说八道就不吐槽了,后面剧情有解释。

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而阿花的梦想是成为可爱女孩的妈妈,现在她的这个梦想终于实现了,所以孩子的出现可以说是解决了阿花的内心冲突。

三个人并没有真正拥有孩子身上太久,他们决定去寻找孩子的亲生父母,希望能够借此来把孩子还给他们。

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第一次寻找,一无所获,美由纪甚至被抓走当做人质,而婴儿也被带走了,中间流浪汉遇到白胡子老头这一段片段,应该是留传比较广的,蒙太奇段落了,最出名的,莫过于其中的平行蒙太奇了,喜欢这部片子的大家可以好好欣赏一下这一段,不论是画风还是技巧,都特别的规整,宛如教科书一般。

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当老人活着的时候,风车也跟着欢快的转动,当老人死去的时候,风车也跟着停止了转动——很标准的平行蒙太奇。

还有这里的画面剪接,接近完美。

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就像“库里肖夫实验”里所表现的那样:我们给予了观众怎么样的角度看待世界,观众就会以什么样的角度看待世界(而这里产生的观众的评判的多样性,其实也是在这样一个角度为母题的情况下展开的)。

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经历了一番磨难,老金找到了他的女儿,彻底解开了他过去的心结。

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越看到后面我越感觉到,今敏导演想要讲述的,并不是一个简简单单的为孩子寻找父母的故事,更多的是在体现老金、阿花、美由纪的救赎之旅——其实每一个人的生活都想是一场救赎,就连影片中这个偷了孩子的母亲,也是因为有迫不得已的苦衷才选了偷别人的孩子。情感上的偷盗往往很容易被人原谅,也很容易被嫉恨。

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最后的结局,直接导致这部片子变成魔幻风格的片子,一阵风救了阿花和婴儿,看到这儿的我懵逼了,惊问:还有这种操作?

最终,孩子也回到了亲生的父母身边。

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故事在美由纪和父亲的相遇下画上了圆满的句号。

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如果说这部片子里还有什么不完美的地方的话,也就是阿花的身世并没有做出,较明确的解释,这让我很纠结=-

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总之,这部片子是一部很不错的片子,至此,今敏的四部影片:《红辣椒》、《未麻的部屋》、《千年女优》、《东京教父》就介绍完毕了,作为一个心理电影迷,对今敏导演的电影由衷的喜爱,他的作品完整、细致、不落窠臼,让人流连忘返,思路清晰,面面俱到,充满了谨慎的思考和过硬的风格架构。看今敏导演的电影,不得不说是一种极致的享受。

致敬今敏导演,由衷的敬佩

下一篇文章,我将通过搜集资料的方式来整合对今敏导演的回忆,希望能通过这种方式,来让我和喜欢他的朋友们更深层次的了解今敏,了解电影大师戏剧性的一生。

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